2020/10/14 19:00

尖りまくりの4人の個性大爆発! 摩訶不思議音楽世界へようこそ──奇才ポップ集団、YAYYAYがここに誕生

奇才ポップ集団、YAYYAY(ヤイヤイ)が誕生です! このバンド、只者じゃあありません。sleepy.abなど数多くのアーティストのプロデュースも手がけるShizuka Kanata。現在はチリヌルヲワカとして活動中のユウ(ex.GO!GO!7188)。ASA-CHANG&巡礼としての活動のほか、森山直太朗、くるりなどのサポートも手がけるヴァイオリニスト、須原杏。そしてGen Peridots Quartetやヘクとパスカルのメンバーとしても活動し、Salyuや安藤裕子などのサポートも手がけるチェリスト、林田順平。クセだらけの4人組が織りなすファースト・アルバム『I'm Here』は奇想天外、摩訶不思議。さまざまな音楽要素が混ざり合い完成された独自のポップワールドをお見逃しなく!!

尖りまくりの4人の個性を堪能せよ!

INTERVIEW : YAYYAY

『I’m Here』レコーディーディング中の1枚

事件です。とてつもなく怪しげな新人バンドがデビューしました。「YAYYAY」と名乗るそのバンドの“首謀者”は〈Chameleon Label〉主宰、札幌を拠点にShizuka Kanata名義で活動する田中一志(Key&Prog&Mix)。旧知の仲であるユウ(Vo&Gt. / チリヌルヲワカ/ ex.GO!GO!7188)と、数々のアーティストのライヴ、レコーディングで活躍する2人の弦楽器プレイヤー、須原杏(Violin)、林田順平(Cello)を集結させ、このご時世の中、水面下で着々とレコーディングを進めていた模様。4人のミュージシャンが叡智を結集して創り上げたミニ・アルバム『I'm Here』は、美しくて、けっこう過激で、かなりヘン。めちゃくちゃ楽しい曲揃い。いったい何を企んでいるのか? メンバー全員、事情聴取してみた。

インタヴュー&文 : 岡本貴之

一志さんが「バンドにしてみない?」って

ユウ(Gt&Vo)

──まず、4人の関係からお伺いしたいと思います。田中さんとユウさんは、以前から一緒に作品を作っていますよね?

ユウ(Vo.Gt) : はい、そうです。

田中一志(Shizuka Kanata / Key.Prog.Mix) : ユウちゃんがGO!GO!7188時代に作ったソロ・アルバム(『てんのみかく』)に、2曲アレンジとサウンドプロデュースで僕が参加させていただいて。それからの仲ですね。そのあと、僕のソロ・プロジェクト“Shizuka Kanata”で最初に出したアルバム(『Divine Hokkaido』)で、今度は僕の曲をユウちゃんに歌ってもらって。かれこれもう10何年のお付き合いです。

──須原(杏)さん、林田(順平)さんとはどういうきっかけで?

田中 : 僕がプロデュースをしているsleepy. abの成山(剛)と山内(憲介)の2人で「成山内」というユニットをやっていて。「成山内」が札幌でライヴをしたときに、杏ちゃんとJP(林田)が参加している「Gen Peridots Quartet」と対バンをしたんです。そのときに、ふたりがものすごく完成された弦のアンサンブルをしていて、それがあまりにもすばらしかったんですね。それ以降、ふたりにはいろんな仕事やプロジェクトで手伝ってもらうようになりました。それと、はじめて会ったときに渡した僕のアルバムにユウちゃんの歌った曲(“Happy Ending”)が入っていて、それを聴いた杏ちゃんから「自分のイベントでこの曲を使いたい」って連絡があって。結構ディープな曲だったんですけども(笑)。

Gen Peridots Quartet“After Blue”(〈Gen Peridots Quartet Tour2019「君って時々」〉より)
Gen Peridots Quartet“After Blue”(〈Gen Peridots Quartet Tour2019「君って時々」〉より)

須原杏(Violin) : あはははは(笑)。私が中学生の頃にGO!GO!7188が、とにかく流行っていて、「あのユウさんなんだ⁉」っていうのがぜんぜんつながらなかったです。

──そこからバンドになったのはどんなきっかけだったんですか。

田中 : 最初からバンドにしようと思ったわけじゃなくて。いま作ってる僕のアルバムの中でユウちゃんと一緒にやることになって、レコーディングをはじめたんです。最初にできたのは”Bitter&Sweet”なんですけど、最初の段階ですごく感触が良くて。もともと1曲か2曲のつもりだったのにどんどん曲を作っていって。ユウちゃんにも曲を書いてもらうようになって。

──やってみたら好感触だったと。

田中 : そう。もともと、GO!GO!7188時代のソロのときは、弦アレンジでお手伝いをさせてもらっていて。「ユウちゃんと弦」という結びつきはすごく自分的におもしろかったんです。それで「また弦を入れた曲をやりたいね」って、杏ちゃんとJPの話をしていたんですよ。

Shizuka Kanata(Key&Prog&Mix)

──林田さんは、ユウさんの音楽を聴いたことはあったんですか。

林田順平(Cello) : バンドの活動は知っていたんですけど、ユウさんのことはちゃんと知らなかったです。だから、最初は“一志さんが連れてきた謎のカッコイイ歌手”というイメージで。

須原 : 私はカラオケに行けばみんなGO!GO!7188を歌っていた世代だったのでまさか一志さんを介してユウさんと出会うとは思わなかったですし、まわりまわって、いまのユウさんとご一緒できるというのがうれしくてワクワクしました。

──YAYYAYというバンド名は4人で文字通りヤイヤイ盛り上がってレコーディングしていたらこうなったという感じですか。

林田 : いや、そんなことないよね(笑)?

ユウ : バンド名はめっちゃ悩みました。なんとなく、命名は女子チームに委ねられたんですよ。私はインスピレーションで、バンド名にはオリエンタルなイメージがあったんです。アジアっぽいけど日本じゃなくて中国っぽい、パンダの名前みたいな感じ、「トントン」とか繰り返す名前が良いと思っていろいろ挙げたんです。その中で「YAYYAY」に決まりました。

──みなさんそれぞれ活躍されている中で、バンドとして作品を作ろうと思ったポイントってどこにあったんでしょうか。

林田 : 最初はまさかバンドになるとは思ってなくて。やっていくなかで一志さんが「バンドにしてみない?」って言ってくれたこともあって、ぜんぜんいいっすよっていう感じでした。

──それだけ楽しんで音楽ができる4人だった?

林田 : そうですね。ユウさんに最初に会ったときもすごくヘンな人っていうか……。

ユウ : ははははは!

林田 : すごく良い意味でね? 素敵だなって思いました。

──ヘンな4人が集まったという自覚がある?

林田 : う〜ん、いや、自分なんかはぜんぜんヘンだと思ってないので。

須原 : 自分だけ棚に上げてる(笑)。

──事前に田中さんにいただいたコメントに「杏ちゃんとJPはクラシック畑出身なのですが、めちゃくちゃアホでパンクで最高です」とあるんですが。

一同 : (爆笑)。

林田 : なんですか、悪口ですか?

田中 : そうそう(笑)。いや、やっぱりそこは音的なところですよね。僕はこれまでも割と弦の人たちと一緒にやる機会があって。そういうときにこっちが思うことをこちら側の用語や形容詞で伝えようとしても伝わらなくて、すごくクラシカルな用語でちゃんと説明しないといけないみたいなことがあったんです。でも、このふたりだとすごくいい加減に音を渡して「はい、やって」って言っても、ポンっと「おおっすげえ!」ってものが返ってくるんです。それがもう、うれしくてしょうがなくて。こちらのやりたいことをすごく理解して音にしてくれるという意味で、このふたりはいままで出会えなかったタイプのプレイヤーですね。

ユウちゃんは、もともとヘンですから(笑)。最初に会ったときに、北海道の僕の自宅スタジオでレコーディングしたんですけど、何を食べたいか聞いたら、真っ先に「バイキング!」って言ったのに、いざ行ったらカレーをちょっとだけ食べてもうおしまい(笑)。そういうぶっとんだところが大好きで。それは音にも表れていて、曲について「こうしてほしい」っていうことが、いわゆる常識から外れていることが多くて。それを言われた通りにやってみると、めちゃくちゃカッコイイことが結構あったんです。その天才的な部分というのは、ものすごく昔からハマってますね。

レトロな感覚と今の感覚をどう混ぜるか

須原杏(violin)

──バンド結成のきっかけになった”Bitter&Sweet”はすごく美しいメロディで、すばらしい曲ですね。

田中 : ありがとうございます。うれしいです。その次に出来たのがリード曲の“ダイバダッダ”で、2曲ほぼ同時にできたんです。僕はわりとレトロな感覚と今の感覚をどう混ぜるかという意識が強いので、”Bitter&Sweet”はちょっとオールドミュージックの雰囲気を入れたんですけど、そこにピッタリハマってしまうヴォーカルはあまり好きじゃなくて。これにユウちゃんの歌が入ったらどれだけおもしろいんだろうという発想で、あえてこういう形で作りました。“ダイバダッダ”は、ちょっとレトロな感覚も残しつつ、もっとディープな曲という発想から。ただ、ユウちゃんの曲の解釈、詞の解釈がこの2曲ではかなり違うことが、最終的な出来上がりの違いになっているかもしれないです。

須原 : “ダイバダッタ”の歌詞についてみんなですごく盛り上がったんですよ。サビの〈タラッタラッタッタ〜〉っていうところが良い意味で、「これはなんだろう!?」みたいな(笑)。それと、ハモっているのをレコーディングで聴いていたら、「あ、すごい! だんだんユウさんになっていく!」って思いました。なんか、変わったラインですよね?

ユウ : ああ〜、それはよく言われますね。

田中 : “ダイバダッタ”のサビの、下の主旋律は僕が書いたんですけど、上の声部のハーモニーのラインはユウちゃんが勝手に作ったんです。それがものすごく独特のラインでかっこいいんですよね、本当に。

YAYYAY”ダイバダッタ”MV
YAYYAY”ダイバダッタ”MV

──推し曲になっている “愛する人を間違えた”はタイトルにグッと引き寄せられますけど、どうやってできた曲ですか。

ユウ : 歌謡曲ぽいメロディで、かなり“私節”が出まくってると思うんですけど(笑)。もともと構想はあったんですけど、チリヌルヲワカでやるつもりがない曲だったんです。私がよく言われる「歌謡曲っぽい」感じと、田中さんが持っている「洋楽っぽい感じ」と打ち込みが混ざったらどうなるのか、その融合がおもしろくなりそうだなって思いました。

田中 : 全曲そうなんですけど、この4人が一緒にやる上で、弦が重要なファクターなんです。たとえば“愛する人を間違えた”でいうと、歌謡曲っぽい弦アレンジにするのは作りやすいんですけど、それはやりたくなかったんですよね。それをこのふたりの弦でどういう風に表に出すかを考えたときに、クラシックだけでなく、クラブ系やロック、現代音楽など、すべてのジャンルに通じるレンジが広いふたりのアクが強い弦を入れたいと思って作りました。

林田順平(Cello)

──この曲の弦で弾いてるメインフレーズって、ガロの“学生街の喫茶店”っぽいですよね。

田中 : じつはそれ、僕も作ってて思ってたんですよ。まさか出てくるとは思わなかった(笑)。

林田 : たしかにイントロのところとかそうだ。

──歌詞に出てくる主人公が青春時代を思い出してて、オマージュで表現してるのかなと思いました(笑)。それをド迫力な弦の演奏で聴かせているのがおもしろいなって。

田中 : ガロ好きだったんだよなあ。自然に出ちゃった感じですね(笑)。

須原 : いまはじめてこの曲ができたいきさつを聴きましたけど、よくここまで歌謡曲っぽさを捨てきれたなって(笑)。弦は、普段絶対使わないようなグリスの感じを結構入れたりしていて、もっともっといびつになるように、ニュアンスを試行錯誤しながら録りました。いろいろな要素が詰まった弦になっています。

4人をつなぐキーワードは「パンク」

Shizuka Kanata(Key&Prog&Mix)

──もう1つの推し曲、“I'm Here”のバイオリン、チェロは普通の演奏をしていない感じですね。

林田 : この曲の弦は基本的にはピチカート(弦をはじく奏法)ですね。この曲もわりとヘンテコですよね。

田中 : もともとサンプルを並べてヴォーカルは叫んでいる感じの打ち込みパンクみたいなものを想定して作っていて。そのサンプルの粒みたいなものを弦でやったらどうなるんだろうなって、好きにやってもらいました。この曲は最初、僕がメロディを作って自分で歌ってたんですよ。それをユウちゃんに「好きにメロディを変えちゃって」って渡したら、めちゃくちゃポップなメロディを書いてきてくれたんです。バックトラックだけ聴くとマニアックだと思うんですけど、それに対してユウちゃんの歌とポップなメロディが乗って、詞もわかりやすくなって。その混ざりぐらいがすごく良いので、これは推し曲としてみなさんに聴いてほしいと思ってます。

──これはなんで英語の歌詞なんですか? 

ユウ : 英語の詞なんて書いたことないんですけど、挑戦したいなと思って直感で書きました。デモを聴いたときに、自分の中で、「こんな感じの世界観」っていう情景だけが浮かんでいて。それを再現して出来上がった感じです。このまま日本語で歌ったら世界観が拙すぎると思って(笑)。その拙い世界観をあえて英語で歌うのが逆にパンクでカッコイイ気がしたんです。

──じつは“パンク”というのが、4人をつないでいるキーワード?

ユウ : はい、それは感じますね。

ユウ(Gt&Vo)

──“I'm Here”って、最後にパンクスみたいな男性が日本語で荒ぶってますよね。

田中 : よく聴いてるなあ(笑)。あれは僕です。言わされました。

ユウ : サビの歌詞が、〈I got it! I got it!〉っていう歌詞なので、それを日本語で田中さんがインスピレーションでやったらああなったんです。田中さんの声もほしかったんですよね(笑)。

──“OJO”と“OHO”はインストでバンド名義になっていますが、どうやって作ったんですか。

田中 : 歌ものの曲は基本的に僕とユウちゃんが書いた曲をJPと杏ちゃんに弾いてもらったんですけど、この2人はクリエティヴな才能もすばらしい人たちなので、ふたりが自由にやったものに対して僕が後から音を加えるみたいな、逆の作り方もほしいと思ったんです。それでユウちゃんを加えて3人で好きにセッションしてもらったものがこの2曲のベースになってるんですよ。そこに僕の音を加えて、さらに杏ちゃんがいろいろ作り込んで出来上がった曲です。

林田 : 弦を同時に2人で弾いているとグチャっとしちゃうから、なかなかむずかしいんですけど、「あとは一志さんおもしろくしてください」っていう感じでとりあえずやってみたんですよ。そこに杏ちゃんも音を加えてくれて、結果的におもしろいものになったと思います。

須原 : あんまりコンセプトを決めずに、とりあえず音を出して録ってみようっていうスタートだったんです。もともと、間にインストを入れたいというのは、田中さんとユウさんが言ってくれていて。

ユウ : とにかくみんなと即興で作ったものを入れたいというのがありました。

──2曲のタイトルの意味するところとは?

ユウ : 「左右対称」です(笑)。顔みたいになってるんですよ。

須原 : 見た目と形から入るっていう。

林田 : マジで意味はないもんね、これ(笑)。

「普通の人でした」って言われるのが一番悲しい(笑)

林田順平(cello)

──GO!GO!7188を聴いていた須原さんから見て、今回のユウさんが書く世界観にどんなことを感じましたか。

須原 : はじめて聴いたときに思ったより、もっとヘンだなって思いました(笑)。

ユウ : 思ってたよりもヘン(笑)。

須原 : 昔は、ストレートでガーッと来る感じだったんですけど、いまは歌い方とかすごく細かいというか。たぶん無意識に小さいところでいろんなニュアンスをつけるということもしてるんですよね。今回一緒にレコーディングをして「ああ、こういうのがユウさんの歌いまわしを作っているんだな」って、私も勉強になったんです。自分の感覚の中で、ユウさんのニュアンスが前とぜんぜん違います。いまの方がもっと複雑でもうちょっとヘンですね。

須原杏(violin)

──ユウさんも、このバンドをやったことで発見したことなどがありましたか。

ユウ : 自分の世界観は変わらないんですけど、自分は結構長い間活動していて、経験も積んでだいぶ変化もしてるけど、変わらない部分も根底にあって。こうやって新しく一緒にやってくれた人たちが、結果的に「ユウさんはヘン」っていう感想を言ってくれるのはうれしいなって。なんか、「普通の人でした」って言われるのが一番悲しい(笑)。

一同 : ははははは(笑)。

ユウ : ずっとやってきた結果、私はいま「ヘン」っていうところに納まってるのは光栄だと思います。

──田中さんからすると、ご自分のまわりのミュージシャンをつないでバンドとして作品を作り上げるのって、感慨深いものがあるのではないでしょうか。

田中 : 本当、その通りです。自分の音楽歴は長いんですけど、わりと裏方というか、そのアーティストさんに合わせたアレンジとか、他のプロデューサーの方向性の中でのお仕事というのもたくさんあったんです。そういうときは根本的には自分の音楽ではないから、やりたいことをやり切れていたわけではなかったんですよね。いまになって、本当にやりたいことは多少なりともやれるようになって、いざやろうと思ったときに、やりたいことを理解してくれるメンバーを集めてバンドを作るなんてことは、年齢的にも普通はありえないと思うんです。だけど、いろんなつながりの中で、こんなに歳も違うのに、僕がやりたいと思ってることを一緒にやってくれる相手が見つかって、しかもそれをそのままじゃなくて、思いっきり膨らませてくれるメンバーが集まったということ自体が、ものすごく幸せだなと思ってます。すばらしいメンバーですよね。

編集 : 鈴木雄希

『I'm Here』のご購入はこちらから


YAYYAY以外の活動もチェック!

PROFILE

YAYYAY (ヤイヤイ)

ユウ、須原杏、林田順平、Shizuka Kanataによる奇才ポップ集団。

メンバーは唯一無二の魅力を放つ歌・ギター=ユウ(チリヌルヲワカ、ex.GO!GO!7188)、超絶スキルかつ美エモなバイオリン=須原杏(ASA-CHANG&巡礼、Gen Peridots Quartet、TRIOLA)、クラブ系サブベース的グルーブのチェロ=林田順平(Gen Peridots Quartet,ヘクとパスカル)、変態的ハイセンスな音を生み出す最狂サウンドメイカー・キーボード・ミックス=Shizuka Kanata (sleepy.abなどのプロデューサー)それぞれの分野で活躍する4人が惹かれ合い結成。

弦楽・エレクトリック・パンク・歌謡曲・レトロ…… など、さまざまな要素が入り混じり、キッチュでエキセントリック、摩訶不思議な世界観と思わせながら、エッジ―なバックトラックと流麗なストリングスが織りなすポップワールドをご堪能あれ!

■chameleon label 公式HP
http://www.chameleon-label.com/
■チリヌルヲワカ(ユウ) 公式ツイッター
https://twitter.com/wowaka_official
■須原杏 公式ツイッター
https://twitter.com/apriponz
■林田順平 公式ツイッター
https://twitter.com/jp_hayashida
■Shizuka Kanata 公式ツイッター
https://twitter.com/kztanaka

この記事の筆者
岡本 貴之

OTOTOYライター講座出身のフリーライター。音楽の他、グルメ 、様々なカルチャーの体験レポート等。忘れらんねえよ『週刊青春』特製本取材・構成等を担当。著書『I LIKE YOU 忌野清志郎』(河出書房新社)発売中。同じ誕生日はアジャ・コングと内山君。

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*鳥クルッテル.incが創る、360度音が上下左右から鳴る超常音空間

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オルタナティヴを突き詰めた“復活作”──CAUCUS、4年ぶりのフル・アルバムをリリース

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宇都宮発の美メロ・バンド、Someday's Goneの新アルバムを先行配信開始

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H ZETTRIOから全音楽ファンに送る最高のクリスマス・プレゼント──メンバーへのメール・インタヴュー!

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PARIS on the City! が描くポップだけどちょっぴりひねくれた物語──初アルバムを配信開始

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祝! メジャー・デビュー! BRADIOが日本中のファンキー・パーティ・ピープルを虜に!

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心機一転、JABBERLOOPの見せる『NEW』はここに!──ハイレゾ独占配信

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あがいてもがいて希望を繋ぎ続ける──フラワーカンパニーズ、今を詰め込んだ捨て曲なしのアルバム完成

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9・10 新たな伝説が川崎で始まるー〈夏の魔物〉激動の12回を、成田大致&ATFIELD青木勉が語り尽くす

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2ndフル・アルバムの予約受付を開始!──鳴ル銅鑼がつくりだす「万物に神が宿る」新世界

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【REVIEW】ローザ・ルクセンブルグの過去作3タイトルがハイレゾ・リマスタリングによって再発!!

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diskunionからの刺客〈第3弾〉──発酵業界に名乗りをあげる人力ミニマル楽団“東京塩麹”とは?

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トランス×メタルの近未来的サウンドを鳴らす“インドアバンド”──BLOOD STAIN CHILDの夢とは

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【連続特集】第1弾、THE 夏の魔物「魂の共鳴」とは?ーー泉茉里&麻宮みずほが語る全員で作りあげたEP

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忘れらんねえよ、両A面シングル『いいひとどまり / スマートなんかなりたくない』リリース&インタヴュー掲載

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シティポップの息の根を止めるペドラザって一体何者?!──diskunionからの刺客〈第2弾〉

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diskunionが選ぶ、シーンの担い手3バンド第1弾〈unizzz…編〉──メロディックなスペース・ロックを奏でる新星

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さぁ、魅惑のショーがはじまるぞ! ──H ZETT M、3作目となるピアノ・ソロ・アルバムをリリース

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インタヴューで迫る、ジャズ・トリオ、Re-Trickのスリリングな新作──MV公開、6月14日よりハイレゾ先行配信も決定!

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さよならだけが人生さと唄う18歳ーーシンガー・ソングライター、山﨑彩音の心の底に迫る

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ONIGAWARA、集大成となる1stフル・アルバムを1週間先行配信&インタヴュー

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日本語ジャズの楽しさをーールパン音楽でおなじみコーラス・グループFujikochansを大野雄二がフィーチャー

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7人組ロックンロール・バンド、THE 夏の魔物のスタジオ潜入レポート&インタヴュー掲載

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メンバー脱退とバンド継続の“破壊と創造”ーー歌うアホウドリ、4曲入り1stEPをリリース

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ツボを心得たポップ職人・杉本清隆、9年ぶりの新作をハイレゾ配信、インタヴュー掲載

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ライヴ・イベント〈GIRLS 3×3〉から生まれた、サンナナニ × THE LIPSMAXによるスプリット・ライヴ・パッケージ、独占ハイレゾ配信開始

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忘れらんねえよ、新曲3曲を含む濃厚なるベスト・アルバムを配信開始、そして2ndミニ予約スタート

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THE TON-UP MOTORSーもっと全力疾走するために 活動休止前最後のミニ・アルバムについて語る

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〈GIRLS 3×3〉スペシャル座談会、THE LIPSMAX x サンナナニ x DIALUCK

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メロコア系からストレスフリーなインストへ――you you you all the same 1stEP発売インタヴュー

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Ferri、3rdアルバム『noth』を配信開始&KASHIWA Daisuke、森大地を迎えた鼎談を掲載

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huenica『田の人と旅の人』をハイレゾ配信&インタヴュー掲載

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歌うアホウドリ、1stフル・アルバム『無我夢中』を配信&インタヴュー掲載

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夏の魔物、3rdシングル発売記念第一弾、成田大致、ケンドー・チャン、玉屋2060%座談会掲載

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セカイイチ、ファンクなグルーヴ鳴らすニュー・アルバム配信&インタヴュー

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ORIGA『My Way』レビュー

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忘れらんねえよの「これまでと、これから」ーー無観客ライヴ&全力野球など音楽以外の企画を全力で振り返る

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KAGERO、5枚目のフル・アルバムをハイレゾ配信&インタヴュー

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ハチスノイト、新作ハイレゾ配信&インタヴュー、彼女が挑戦する「声」の無限性とは

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THE TON-UP MOTORSフロントマン、上杉周大初のソロ・アルバム配信&インタヴュー

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Chano『この世界』をハイレゾ配信&インタヴュー掲載

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KAGERO、NYで収録した初のライヴ・アルバムをハイレゾ配信&白水悠インタヴュー

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早朝からハードコア!? なバンドが2ndフル・アルバムをリリース! ー〈朝コア〉終了直後のI LOVE YOU ORHESTRAに突撃インタヴュー!

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the audio pool、2ndアルバム先行配信&インタヴュー

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the coopeez『rucksack』を配信スタート & the coopeez・藤本×忘れらんねえよ・柴田の対談を掲載

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忘れらんねえよ、3rdアルバム完成記念・3回連続単独インタヴュー その①梅津拓也(ベース)

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井上仁志『井上の叫び』リリース記念!! インタヴュー掲載!!

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新たな日本のソウルへの冒険、ORIGINAL LOVE最新作『ラヴァーマン』&旧譜をハイレゾ配信開始!!

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5年半振りのケラ&ザ・シンセサイザーズと24年ぶり(!)の有頂天の新作をハイレゾ先行配信!!

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忘れらんねえよ 全力中年 第4弾 全力ドミノ 挑戦編 8日間カンヅメで6万個並べて日本記録達ーーいつだって側にいるよ♡OTOTOYライター、岡本貴之6万字生レポート

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トーキョーキラー、1stアルバムを独占ハイレゾ配信開始

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コッテルの“黒い部分”が詰まった新作ミニ・アルバム&インタヴュー

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Aureole、全曲リテイクのベスト・アルバムをタワレコ渋谷限定リリース!! 前代未聞企画でタワレコ渋谷店をジャック!

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斉藤由貴、デビュー30周年記念のニュー・アルバムをハイレゾで配信開始

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忘れらんねえよ、5thシングル『ばかもののすべて』配信開始&インタヴュー掲載

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川井憲次による、NHK大河ドラマ「花燃ゆ」オリジナル・サウンドトラックをハイレゾで!

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dip in the pool、デビュー30周年の10thアルバムをハイレゾ配信

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Qu、1stアルバム『switch』をハイレゾ配信&インタヴュー

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DPG、4thニュー・シングルを先行配信スタート!! 新メンバー、塚本舞、李 星帆、インタヴュー掲載!!

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ルパン名曲をジャズ・アレンジ!! Yuji Ohno & Lupintic Fiveの新作ハイレゾ配信

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TM NETWORK、『QUIT30』をハイレゾ配信スタート!!

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Lööf『Frog Songs For Whales』をハイレゾ配信&インタヴュー

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kilk records session 2014 第9回 「2.5D」ディレクター、比留間太一

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本棚のモヨコ『TOMORROW NEVER KNOWS』リリース&インタビュー

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kilk records session 2014 新音楽時代 vol.7は永田純「新しい音楽をつなぐ考え方」

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kilk records session 2014 第8回 高野修平「新しい音楽マーケティングとは?」&2014年フリー・サンプラー配信開始

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Kilk recordsからarai tasukuとAJYSYTZ、2タイトル同時配信&フリー・ダウンロード

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LIFESHOP、ニュー・アルバムから期間限定フリー・ダウンロード

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kilk records session 2013 新音楽時代 vol.6は劔樹人「新しいマネージメントの考え方」

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kilk records session 2013 新音楽時代 vol.5は出川光「新しいプロモーションの考え方」

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THE MACKSHOW、全編ノンデジタルのアナログ・テープ一発録り音源をハイレゾでリリース!

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忘れらんねえよ 24時間Ust番組「24時間、バンドやろうぜ。~愛はバンドを救う~」ーーいつだって側にいるよ♡OTOTOYライター、岡本貴之24時間耐久生レポート

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勝手にしやがれ、ポスト3.11のこの国に贈る渾身の11thアルバム

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祝・月見ル君想フ10周年!! セカイイチ × bananafish × 寺尾ブッダの座談会を掲載!!

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OAUの公開DSDレコーディングをレポート & 彼らの新作をハイレゾで予約受付開始

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J.P.NAYUTA『From now on,I will begin all』をハイレゾ・リリース&フリー配信、インタヴュー掲載

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忘れらんねえよ、メジャー1stミニ・アルバム『あの娘のメルアド予想する EP』配信開始&インタヴュー掲載

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カラスは真っ白『おんそくメリーゴーランド』リリース&インタヴュー

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Radiohead、Portisheadの歴史的名盤カヴァー・アルバム発売記念、参加アーティスト4人による対談を実施

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自由模索クラブ『野生の馬』をHQD配信!! 未発表曲をフリー・ダウンロード配信!

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Robert de Boron『ON THE RAINBOW』リリース & インタビュー

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忘れらんねえよ『この高鳴りをなんと呼ぶ』発売記念 無観客LIVE レポート

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LIVE REPORT『ビューティフルドリーマー』 リリース記念〈フラワーカンパニーズ premium live "ビューティフルドリーマー"〉

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KAGEROがベスト・アルバム『KAGERO ZERO』をリリース!

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高野寛ライヴ音源DSD独占配信&インタビュ—『Live at VACANT [ONE, TWO, THREE]』

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fantaholic『Me, You, Synthesizer』インタビュー

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この記事の編集者
鈴木 雄希

1994年生まれ、埼玉県出身。大学卒業後、2017年にOTOTOY編集部に加入。主にロックやJ-POPを中心に企画、編集、執筆をしています。お笑い好きのテレビっ子。

結成のキッカケは出会い系サイト?! ──愛すべきダメ人間たち、“東京恋慕”

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マル秘エピソードも!? 6年目の神宿事情──新曲“在ルモノシラズ”先行配信開始

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REVIEWS : 002 海外インディ(2020年3月)──井草七海

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DÉ DÉ MOUSE、2020年は平和の音楽としてのダンス・ミュージックで遊ぶ!

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〈WaikikiRecord〉が20周年愛され続けたワケ──空中 × パリス、若手座談会

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OTOTOY EDITOR'S CHOICE Vol.27 - SUMMER SPECIAL「モリタナオヒコ (TENDOUJI) 編」

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谷口貴洋はなぜ“肯定”を歌うのか──新シングル“Ending”配信開始

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Nakanoまるは、目一杯、生きてます──「あの子」に届ける新作『WOW』

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今年のフジロックではなにが起こっていた?!──〈フジロック 2019〉

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YAJICO GIRLが『インドア』で見せるギターロックに収まらないサウンドの進化

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生々しくも色気のあるダメ男のロマンス──河内宙夢&イマジナリーフレンズ

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サマー・ムード纏うフェイク・ノスタルジア──Teen Runnings、5年ぶりアルバム

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《神宿連載》第10回 塩見きら「神宿に入れて幸せだなって、毎日思ってます」

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【対談】サカノウエヨースケ × 吉川友──ぼくらにとってのJポップ20年の歴史

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なにかを変えるほどのインパクトを──betcover!! 堂々のメジャー・デビュー

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今年もこの季節がきた! OTOTOYフジロック・ガイド2019

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《神宿 road to success!!!》第9回 かみやど(ひらがなかみやど)インタヴュー

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オルタナ・ロックの若き才能・羊文学、新たな魅力を照らす新EP『きらめき』

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ハッピー・ロックンロールの進撃! ──THE TOMBOYS『NOW'N'RUN』配信開始!!

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ピュアに挑み続ける絶妙なアンバランス──folk enough、新アルバム配信開始

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“歌に哲学を”──4年ぶりフル・アルバム『Arche』から上北健の表現の原点を探る

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ミュージシャンとしての進化を遂げた「のん」渾身のインタヴュー!

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“GRASAM ANIMALのロック”で目を覚ませ! ユニークさ満載の『GOLDEN BAD』

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《神宿 road to success!!!》第8回 塩見きら加入! 新体制初インタヴュー

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よりタイトに、肉体的に、生々しくストレートに──LITEの新アルバム『Multiple』

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“米”系バンド日本代表、MOROHA! お前らどこまでいったら満足するんだ!?

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初のギター・アルバムよりピュアに鳴らされた“Daijiro Nakagawa”の音色

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歌の純粋さが詰まった最初の集大成、完成!──Mom新アルバム『Detox』を語る

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同人音楽の世界で良い音で聴くのがいいよとまだまだ抗いたい──Beagle Kick、3年半ぶりのアルバムを語る

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「音に振り回される」ことから立ち上る快楽──網守将平@WWW ライヴ・レポート

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新時代ポップスへの光芒──踊ってばかりの国が新作『光の中に』をリリース

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激情ほとばしるtetoの2ndシングル『正義ごっこ』

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3776が生み出した“ダイナミクス”の世界──ライヴ・アルバムをハイレゾ配信開始!

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変化を恐れずに切り取った多彩な表情──tacica、『panta rhei』リリース

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《神宿 road to success!!!》第6回 羽島めい「神宿は青春よりも熱い場所」

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《神宿 road to success!!!》第5回 小山ひな「私は全部を愛されたいから」

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春の風が穏やかになびく新作『trumpet』をリリース──メンバー全員インタヴュー

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“ナツカシサウンド”だけじゃない! “いま現在”に目を向けるバレーボウイズ『青い』

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〈SXSW〉を経験したリーガルリリー、バンドとして新たな入り口へ

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《神宿 road to success!!!》第4回 羽島みき「どの子が神宿に加わるのかドキドキもある」

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【Drop's連続企画】楽器隊3人インタヴュー──彼女たちのサウンドはこのメンバーによって作られる

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Devil ANTHEM. 『Fake Factor』リリース記念〈プレゼント ANTHEM.〉

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鈴木博文2年ぶり14枚目の新作『ピカソ』独占ハイレゾ先行配信

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アナ、円熟味を増したポップ・マエストロ──5年ぶりの作品『時間旅行』リリース

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《神宿 road to success!!!》第3回 一ノ瀬みか「アイドルって本来はカッコイイもの」

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《神宿 road to success!!!》第2回 関口なほ「神宿自体が私にとっては青春だった」

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【Drop's連続企画】中野ミホ インタヴュー「バンドで歌うことで全部発散していた」

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《神宿 road to success!!!》第1回 神宿プロデューサー・北川敦司

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ポップ100パーセント!! ──グッド・メロディー大集合な柴田聡子の新作配信開始

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ときめき感じる“若さゆえ”の神秘──ムノーノ=モーゼス『オカルトタイムズ』

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【REVIEW】AAAMYYYの歌う、“BODY”からの解放──1stアルバム、ハイレゾ配信開始

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PUNKに生きる! ──CHAI、グラミーへ大きな一歩を踏み出す新作をハイレゾ配信

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〈SACRA MUSIC〉作品配信スタート!

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キラキラ、ドキドキ、ロックンロール!!!──新潟発のニューカマー、ザ・ジュアンズ

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日本人みんなの「懐かしい」をくすぐる応援歌──花柄ランタン先行配信開始

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