2020/12/02 17:00

いま、ここでも未来で鳴る過去の音──『カン大全──永遠の未来派』──オトトイ読んだ

オトトイ読んだ Vol.2

オトトイ読んだ Vol.2
文 : 河村祐介

今回のお題
『別冊ele-king カン大全──永遠の未来派』
松山晋也 : 監修・編集
ele-king books / Pヴァイン : 刊
Amazon.co.jp

OTOTOYがビビッときた本、マンガを紹介する「オトトイ読んだ」。音楽関係はもちろん、それをとりまく時事ネタなノンフィクションやアート本などなど、音楽関連のもの、さまざまなトピックの書籍を紹介していきます。今回はクラウトロックの巨星、CANの、日本語の定本となりそうな『カン大全──永遠の未来派』。

「そうではない」可能性を追求したバンド

 ドイツはケルンで生まれ、1960年代末から1970年代末にかけて活躍したバンド、CAN。そのサウンドは新たな世代をも魅了し、そしてあるアーティストたちにとってはいまだにアイデアの源泉になり得ている。

 本作はライター、松山晋也監修による1冊で、冒頭の松山によるバンド・ヒストリーにはじまり、『STUDIO VOICE』『remix』といった日本のメディアで行われたメンバーの1990年代から2000年代にかけての貴重なインタヴュー、さらにソロ作を含む詳細なディスコグラフィー&レヴューを中心に、時代背景や周辺の音楽事情などを記したコラム、影響下のアーティストによる作品セレクトなどで構成されている。メンバーのホルガー・シューカイとイルミン・シュミットが師事した電子音楽の父、カール・シュトックハウゼンとの関係性、ヤキ・リーベツァイトと当時のドイツのジャズ・シーンなどなど、CAN以前のヒストリー、そしてソロ・ワーク(初代ヴォーカリスト、マルコム・ムーニーの作品なども)など、CANのその前後の各アーティストの動きも追っていて、そのバンドの概要を知ることができる、まさに決定版的な1冊といえる。

半世紀を経て、さまざまなヒントに満ちたサウンド

 CANのサウンドのミームは、ポストポンクやエレクトロニック・ミュージック、オルタナティヴ・ロック、ポストロックなどなどに埋め込まれ、それぞれのジャンルで新たな可能性を芽吹かせ、その版図を広げているといえるだろう。見渡せば、むしろその重要度を生まれて半世紀経った、いま、そして今後の未来において増しているかのようでもある。いわゆるポップ・ソングの構造を無視したミニマリズム、即興演奏や電子音楽、テープによる編集、多様な要因をその演奏に持ち込むことで、作品によって大きくその音楽性を変化させ続けた。彼らはそうしてさまざまな「そうではない」可能性を追求することで、数多の可能性を生み出したバンドとも言えるだろう。彼らはインタヴュー宙で、そうしたサウンドの源泉として、ひとつ「スポンティニアス」という言葉を使って自らの態度を説明している。ルールではなく、自らの内側から生まれる価値に対して、自発的に垂直に伸びるサウンドは未来へと通じたというわけだ。またホルガーはCANの姿勢に対して、こうも言っている。

「成功すること。自分たちがやろうとした音楽で、プロとして成功すること。(中略)商業的にはではない、生き残るということで」(『カン大全──永遠の未来派』P94、ホルガー・シューカイの発言より)

こうして作られた音楽ははるか50年経った現在でも新鮮に鳴り響いている。そしてこの本には、そのサウンドの存在感と輪郭が立体的に浮かびあがってくるこうした言葉で溢れている、そんな1冊だ。
 名盤として語り継がれる、ミニマルかつパンキッシュなファースト『Monster Movie』やチルでアンビエントな『Future Days』などなど初期〜ダモ鈴木在籍時の作品はもちろんのこと、レゲエやファンク、アフロビート、ディスコを折衷的に取り込んだ、『Soon Over Babaluma』以降の後期のグルーヴやサウンドの質感は、ディスコとサイケデリック・ロックが緩やかにむずびついたバリアリック・リヴァイヴァルを経たいまではまた新たな魅力を見つけることもできるのではないだろうか。またここ数年、サイケデリックなサウンドがひとつの流れになっている日本のインディ・ロック・シーンにも通じるものはあると思う(ただし、現在のところ、各アルバムが日本国内にサブスクで聴けないのは残念だ)。この本の冒頭にあるように、彼らのサウンドは、半世紀経ったいま、この時点でも未来に鳴っているのだ。
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この記事の筆者
河村 祐介

1981年生まれ。ビヨンセとは1日違いで時差的に多分ほぼ一緒。渋谷区幡ヶ谷出身。2004年~2009年『remix』編集部で丁稚から編集者へ、LIQUIDROOM勤務やのらりくらりとふらふらとフリーを経て、2013年よりOTOTOY編集部所属、現在編集長。テクノあたりとダブステップあたり、ルーツ・レゲエ〜ダブあたり(そのあたりでライナーノーツなど多数)、その他では酒あたりと本あたり。

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ハイレゾ配信開始! ――〈On-U〉生まれのにせんねんもんだい

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馬喰町バンド『遊びましょう』をハイレゾ配信 & 武徹太郎(馬喰町バンド) x 川村亘平斎(滞空時間)対談掲載

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こんどはAFX名義! リチャード・D・ジェームスがまたもや新作を発表!

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特集 : 2015年夏のポストロック事情ーー『ポストロック・ディスクガイド』とその後のシーン

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本場バリを代表する楽団を現地録音、ハイレゾで聴く古典ガムランは、すさまじいのです!

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ジ・オーブ、6年ぶりとなる新作をハイレゾでリリース

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スクエアプッシャーの3年ぶりの新作『DAMOGEN FURIES』をハイレゾ配信

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メロウすぎるにもほどがあるレゲエ・シンガー、asuka ando、エマーソン北村、リトテン・メンバーなど参加の待望のファーストをハイレゾ独占配信開始

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8年ぶりのアルバム『Vestiges & Claws』――ホセ・ゴンザレスの新作をハイレゾ配信

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フレンチ・エレクトロニカの重要人物、Saycetの新作を先行ハイレゾ配信!

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エイフェックス新作、そして〈WARP〉カタログをハイレゾで聴く

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【連載】OTOTOYで配信中のクラブ・ミュージックまとめ連載――More Beats + Peaces Vol.6

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UKダブの巨星、エイドリアン・シャーウッドとブリストル・ダブステップのキーマン、ピンチによるユニット、デビュー・アルバムをハイレゾで

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カリフォルニア・シーンのキーマンふたりによる、サイケデリックな宇宙絵巻――独占ハイレゾ配信

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坂本慎太郎が配信&7インチ・オンリー・シングルをリリース!

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Watusi(COLDFEET)が、〈OIRAN MUSIC〉から”テクノ”なアルバムをリリース!

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Why Sheep? 、ポスト3.11な新作『Real Times』を独占ハイレゾ配信

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新作『You're Dead』ハイレゾ配信開始! フライング・ロータス、ジャズへ!

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エイフェックス・ツイン13年ぶりの新作『Syro』、ハイレゾ配信開始

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Yamasuki、フレンチ発珍妙日本語レア・グルーヴ再発

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独占ハイレゾで聴く、Keisuke Kondoによる緻密なるエコーの表現

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Basement Jaxx、ニューアルバム配信開始

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OTOTOYで配信中のクラブ・ミュージックまとめ連載――More Beats + Peaces Vol.3

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Languageによるニュー・シングルを独占先行ハイレゾ・リリース

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1ヶ月のOTOTOY配信中のクラブ・ミュージックまとめ連載

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ハイレゾで聴く、Robert de Boronによる待望の新作!

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坂本慎太郎ソロ作品一挙配信開始

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OTOTOY初!クラブ・ミュージックを巡る新連載“More Beats + Pieces”

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3回忌を迎える元MUTE BEATベーシスト松永孝義、未発表ライヴ音源をハイレゾ音源で独占先行配信

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鈴木信之によるビート・プロジェクト、N'gaho Ta'quiaのタイトルをハイレゾ配信

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エレクトロニック・ビーツ・ミュージックのバイブル第4弾! HQDクオリティで配信!!

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この記事の編集者
河村 祐介

1981年生まれ。ビヨンセとは1日違いで時差的に多分ほぼ一緒。渋谷区幡ヶ谷出身。2004年~2009年『remix』編集部で丁稚から編集者へ、LIQUIDROOM勤務やのらりくらりとふらふらとフリーを経て、2013年よりOTOTOY編集部所属、現在編集長。テクノあたりとダブステップあたり、ルーツ・レゲエ〜ダブあたり(そのあたりでライナーノーツなど多数)、その他では酒あたりと本あたり。

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