Bethlehem Records Lounge: Latin Jazz, Exotica and Vocal Gems, Vol. 1

ジョン・コルトレーンの生誕100周年記念作品。 1958年にサヴォイ・レコードのためにウィルバー・ハーデンと録音された3枚のアルバム、『Mainstream 1958』、『Tanganyika Strut』、『Jazz Way Out』をすべて収録。 トミー・フラナガン、カーティス・フラー、ダグ・ワトキンス、ルイス・ヘイズ、アート・テイラーらをフィーチャーし、コヒアレント・オーディオのケヴィン・グレイによってオリジナル・テープからマスタリング。

ジョン・コルトレーンの生誕100周年記念作品。 1958年にサヴォイ・レコードのためにウィルバー・ハーデンと録音された3枚のアルバム、『Mainstream 1958』、『Tanganyika Strut』、『Jazz Way Out』をすべて収録。 トミー・フラナガン、カーティス・フラー、ダグ・ワトキンス、ルイス・ヘイズ、アート・テイラーらをフィーチャーし、コヒアレント・オーディオのケヴィン・グレイによってオリジナル・テープからマスタリング。

長年「幻の録音」として語られてきた未発表ライヴ音源集『The Tiberi Tapes』(ザ・タイベリ・テープス) が発売 60年以上、噂だけが先行していたこの「伝説のテープ」は、サックス/クラリネット奏者のフランク・タイベリが、1960年からニューヨークとフィラデルフィアのクラブで、コルトレーンの演奏を私的に録音したもの。タイベリはレコードで聴くコルトレーンと、クラブで目の当たりにするコルトレーンの演奏には大きな違いがあると感じ、その音楽をより深く理解するために録音を始めたという。 タイベリが使用したのは、携帯型のオープンリール録音機「Concertone TR-100 Transicorder」。客席で布製バッグに機材を入れ、コートの下からマイクを伸ばして演奏を記録した。目的はレコード制作ではなく、コルトレーンのハーモニーや演奏アイデアを学び、自らの演奏と教育に生かすことだった。 タイベリはコルトレーンを追い続け、最終的に80本を超えるリール、26時間以上に及ぶ私的録音を残した。録音の存在はサックス奏者や研究者、コレクターの間で口コミによって伝わり、実際に聴いた人がごく限られていたことから、ジャズ界で半ば神話的な存在になっていった。 「公式レコード盤は全部持っていました。でも私には、クラブで聴かせる演奏やインスピレーションには到底及ばないように感じられたのです」と、タイベリはコメントしている。 録音は、一般のクラブ客席で、民生用機材を使って行われたため、音質は一定ではない。サックスやドラムが比較的明瞭に聞こえる一方、ベースやピアノの低域が弱い場面もある。しかし、本作の価値は高音質そのものではなく、コルトレーンが観客の前で試行錯誤し、音楽を前進させていく瞬間を捉えている点にある。 コルトレーン自身も、1961年の評論家ラルフ・グリーソンとの会話で、最近の「最良の演奏」のいくつかは現場で生まれたと語っており、スタジオ録音よりクラブ演奏の方が「音や再生という意味ではなく、フィーリングという意味で良い場合がある」と述べている。 今回の音源は、その“フィーリング”を伝える貴重な記録と位置づけられる。 本作には全11トラックを収録。冒頭には「Giant Steps」の226 BPMと262 BPMという異なるテンポで演奏した2ヴァージョンが収められている。ほか、「Impressions」「Satellite」「Good Bait」「Resolution」など、コルトレーンの創作過程と発展をたどる選曲となっている。

長年「幻の録音」として語られてきた未発表ライヴ音源集『The Tiberi Tapes』(ザ・タイベリ・テープス) が発売 60年以上、噂だけが先行していたこの「伝説のテープ」は、サックス/クラリネット奏者のフランク・タイベリが、1960年からニューヨークとフィラデルフィアのクラブで、コルトレーンの演奏を私的に録音したもの。タイベリはレコードで聴くコルトレーンと、クラブで目の当たりにするコルトレーンの演奏には大きな違いがあると感じ、その音楽をより深く理解するために録音を始めたという。 タイベリが使用したのは、携帯型のオープンリール録音機「Concertone TR-100 Transicorder」。客席で布製バッグに機材を入れ、コートの下からマイクを伸ばして演奏を記録した。目的はレコード制作ではなく、コルトレーンのハーモニーや演奏アイデアを学び、自らの演奏と教育に生かすことだった。 タイベリはコルトレーンを追い続け、最終的に80本を超えるリール、26時間以上に及ぶ私的録音を残した。録音の存在はサックス奏者や研究者、コレクターの間で口コミによって伝わり、実際に聴いた人がごく限られていたことから、ジャズ界で半ば神話的な存在になっていった。 「公式レコード盤は全部持っていました。でも私には、クラブで聴かせる演奏やインスピレーションには到底及ばないように感じられたのです」と、タイベリはコメントしている。 録音は、一般のクラブ客席で、民生用機材を使って行われたため、音質は一定ではない。サックスやドラムが比較的明瞭に聞こえる一方、ベースやピアノの低域が弱い場面もある。しかし、本作の価値は高音質そのものではなく、コルトレーンが観客の前で試行錯誤し、音楽を前進させていく瞬間を捉えている点にある。 コルトレーン自身も、1961年の評論家ラルフ・グリーソンとの会話で、最近の「最良の演奏」のいくつかは現場で生まれたと語っており、スタジオ録音よりクラブ演奏の方が「音や再生という意味ではなく、フィーリングという意味で良い場合がある」と述べている。 今回の音源は、その“フィーリング”を伝える貴重な記録と位置づけられる。 本作には全11トラックを収録。冒頭には「Giant Steps」の226 BPMと262 BPMという異なるテンポで演奏した2ヴァージョンが収められている。ほか、「Impressions」「Satellite」「Good Bait」「Resolution」など、コルトレーンの創作過程と発展をたどる選曲となっている。

ジョン・コルトレーンの生誕100周年記念作品。 1958年にサヴォイ・レコードのためにウィルバー・ハーデンと録音された3枚のアルバム、『Mainstream 1958』、『Tanganyika Strut』、『Jazz Way Out』をすべて収録。 トミー・フラナガン、カーティス・フラー、ダグ・ワトキンス、ルイス・ヘイズ、アート・テイラーらをフィーチャーし、コヒアレント・オーディオのケヴィン・グレイによってオリジナル・テープからマスタリング。

ジョン・コルトレーンの生誕100周年記念作品。 1958年にサヴォイ・レコードのためにウィルバー・ハーデンと録音された3枚のアルバム、『Mainstream 1958』、『Tanganyika Strut』、『Jazz Way Out』をすべて収録。 トミー・フラナガン、カーティス・フラー、ダグ・ワトキンス、ルイス・ヘイズ、アート・テイラーらをフィーチャーし、コヒアレント・オーディオのケヴィン・グレイによってオリジナル・テープからマスタリング。

長年「幻の録音」として語られてきた未発表ライヴ音源集『The Tiberi Tapes』(ザ・タイベリ・テープス) が発売 60年以上、噂だけが先行していたこの「伝説のテープ」は、サックス/クラリネット奏者のフランク・タイベリが、1960年からニューヨークとフィラデルフィアのクラブで、コルトレーンの演奏を私的に録音したもの。タイベリはレコードで聴くコルトレーンと、クラブで目の当たりにするコルトレーンの演奏には大きな違いがあると感じ、その音楽をより深く理解するために録音を始めたという。 タイベリが使用したのは、携帯型のオープンリール録音機「Concertone TR-100 Transicorder」。客席で布製バッグに機材を入れ、コートの下からマイクを伸ばして演奏を記録した。目的はレコード制作ではなく、コルトレーンのハーモニーや演奏アイデアを学び、自らの演奏と教育に生かすことだった。 タイベリはコルトレーンを追い続け、最終的に80本を超えるリール、26時間以上に及ぶ私的録音を残した。録音の存在はサックス奏者や研究者、コレクターの間で口コミによって伝わり、実際に聴いた人がごく限られていたことから、ジャズ界で半ば神話的な存在になっていった。 「公式レコード盤は全部持っていました。でも私には、クラブで聴かせる演奏やインスピレーションには到底及ばないように感じられたのです」と、タイベリはコメントしている。 録音は、一般のクラブ客席で、民生用機材を使って行われたため、音質は一定ではない。サックスやドラムが比較的明瞭に聞こえる一方、ベースやピアノの低域が弱い場面もある。しかし、本作の価値は高音質そのものではなく、コルトレーンが観客の前で試行錯誤し、音楽を前進させていく瞬間を捉えている点にある。 コルトレーン自身も、1961年の評論家ラルフ・グリーソンとの会話で、最近の「最良の演奏」のいくつかは現場で生まれたと語っており、スタジオ録音よりクラブ演奏の方が「音や再生という意味ではなく、フィーリングという意味で良い場合がある」と述べている。 今回の音源は、その“フィーリング”を伝える貴重な記録と位置づけられる。 本作には全11トラックを収録。冒頭には「Giant Steps」の226 BPMと262 BPMという異なるテンポで演奏した2ヴァージョンが収められている。ほか、「Impressions」「Satellite」「Good Bait」「Resolution」など、コルトレーンの創作過程と発展をたどる選曲となっている。

長年「幻の録音」として語られてきた未発表ライヴ音源集『The Tiberi Tapes』(ザ・タイベリ・テープス) が発売 60年以上、噂だけが先行していたこの「伝説のテープ」は、サックス/クラリネット奏者のフランク・タイベリが、1960年からニューヨークとフィラデルフィアのクラブで、コルトレーンの演奏を私的に録音したもの。タイベリはレコードで聴くコルトレーンと、クラブで目の当たりにするコルトレーンの演奏には大きな違いがあると感じ、その音楽をより深く理解するために録音を始めたという。 タイベリが使用したのは、携帯型のオープンリール録音機「Concertone TR-100 Transicorder」。客席で布製バッグに機材を入れ、コートの下からマイクを伸ばして演奏を記録した。目的はレコード制作ではなく、コルトレーンのハーモニーや演奏アイデアを学び、自らの演奏と教育に生かすことだった。 タイベリはコルトレーンを追い続け、最終的に80本を超えるリール、26時間以上に及ぶ私的録音を残した。録音の存在はサックス奏者や研究者、コレクターの間で口コミによって伝わり、実際に聴いた人がごく限られていたことから、ジャズ界で半ば神話的な存在になっていった。 「公式レコード盤は全部持っていました。でも私には、クラブで聴かせる演奏やインスピレーションには到底及ばないように感じられたのです」と、タイベリはコメントしている。 録音は、一般のクラブ客席で、民生用機材を使って行われたため、音質は一定ではない。サックスやドラムが比較的明瞭に聞こえる一方、ベースやピアノの低域が弱い場面もある。しかし、本作の価値は高音質そのものではなく、コルトレーンが観客の前で試行錯誤し、音楽を前進させていく瞬間を捉えている点にある。 コルトレーン自身も、1961年の評論家ラルフ・グリーソンとの会話で、最近の「最良の演奏」のいくつかは現場で生まれたと語っており、スタジオ録音よりクラブ演奏の方が「音や再生という意味ではなく、フィーリングという意味で良い場合がある」と述べている。 今回の音源は、その“フィーリング”を伝える貴重な記録と位置づけられる。 本作には全11トラックを収録。冒頭には「Giant Steps」の226 BPMと262 BPMという異なるテンポで演奏した2ヴァージョンが収められている。ほか、「Impressions」「Satellite」「Good Bait」「Resolution」など、コルトレーンの創作過程と発展をたどる選曲となっている。