BEAUTIFUL MELODIES

大作曲家が考えていたことを知るのは容易ではない。表面的な事実を知れば済む話ではないからだ。感情面などは当然として、規則や風習など文書化されたものが残っていれば知ることができる。しかし不文律のような慣しや風習は当時の人々にとっては当然であっても、時間を隔てた人間が知るのは予想以上に難しい。 　それならば確証が得られない事実であっても、さまざまな事柄から推測できる事をたくさん集め、それらを多角的に考証することの方が我々が享受しうる利益は結果的に大きいのかもしれない。 　 　そのような前提に立ってみると、このヨハン・セバスティアン・バッハという稀に見る大天才は、現代を生きる我々に多くの考える材料を与えてくれる。 今回取り上げている曲は次の通り。 「2声のインヴェンションと3声のシンフォニア」　全30曲 「アンナ・マグダレーナの音楽帳」より　20曲　（BWV.Anh.113～132） ともに鍵盤楽器の初心者用の作品として知られている。 　「2声のインヴェンションと3声のシンフォニア」は長男フリーデマンの学習用として作られた。 　「アンナ・マグダレーナの音楽帳」はバッハの二人目の妻アンナ・マグダレーナの学習のために書かれた。こちらは曲集全てがバッハの作品であるわけではなく、バッハ以外の作曲家の曲も掲載されている。バッハがまとめたことからバッハの作品として知られている。掲載されている曲の中には、作曲者がよくわかっているものもわかっていないものもある。 　この２つの曲集はそれぞれ学習用に書かれたことになっているわけだが、その後の時代のいわゆる「練習曲」の主旨とは違っていて、どうやら話は単純ではないように思う。後々のリストやショパンの時代の練習曲とは違うのは当たり前だが、この曲集のそもそもの目的が後世に見る技術の鍛錬を主たる目的とした練習曲とは違っている。この曲集が技術の鍛錬を目的とするならばあまりに簡単すぎるのだ。それでは技術の鍛錬が第一の目的でなければ何が目的だったのか。結論からいうと最も重要な目的は、バッハの「音楽観」を伝えることだったのではないかと思う。例えば２声のインヴェンションに見られる芸術性の高さは、子供向けの作品としては異常といえば異常である。その芸術性の高さは、この曲の録音を多くの巨匠が残していることから容易に伺うことができる（ちなみにピアノ学習者によく知られるツェルニー１００番の名演を残した巨匠はいない。）。子供向けの作品は芸術性が低くともよいと言っているのではない。子供の発育に応じて技術的なレベルと芸術性を両立・コントロールすることは大変難しいことなのだ。作曲の技法でも２声よりも3声4声の方が芸術性が充実した作品は作りやすい（平均律クラヴィーア曲集を参考いただきたい）。つまり名作が生まれやすい。ただ当時のフリーデマンなどのような音楽理論の初心者には、３声4声よりも２声の方が対位法の構造がわかりやすい。そこでバッハは子供向けに芸術性が高く、技術レベルも状況にあった優れた２声の対位法のサンプル曲を、実際に作ってあげてしまったのだ。「さすがバッハ」としか言いようがない。つまりこの場合の「音楽観」とは、対位法についての考え方に加え、実際の技術や様式などを総合したものであり、この曲集はそれらをしっかりと味わい学べるようになっている。このことをもってバッハは「インヴェンション」と名付けたのではないか思っている。「インヴェンション（invention）」という語は「イノヴェーション（innovation）」、少し遠くは「インヴェスター（invester）」と語源を同じくする。 　「アンナ・マグダレーナの音楽帳」も同じような意味で指の技術の習得や鍛錬が主な目的ではないように思う。しかしこの曲集の求める技術的な水準からアンナ・マグダレーナの音楽全般の能力を見積もってしまっては、彼女の能力はいささか低く見積もられているのではないかと思えてくる。 　 　アンナ・マグダレーナはバッハの16歳下。２０歳前後でバッハの2人目の妻として嫁いでいる。その頃すでにケーテン候の宮廷ソプラノ歌手として活躍し有名だったようだ。上司にあたる宮廷楽長がバッハである。バッハはソプラノ歌手としての彼女を若いがプロフェッショナルな歌手であると高く評価していた。音楽を生業とする家系の出身でそれ相応の音楽的素養は身につけていたと考えられる。つまり音楽帳の曲が彼女の鍵盤楽器演奏の技術向上のための練習曲だったとは考えにくい。 　この「音楽帳」には何曲かの歌曲、コラール、チェンバロやオルガンの作品などさまざまな曲が掲載されている。鍵盤楽器のための作品には様式の異なる何種類かの舞曲などが含まれる。これらの舞曲は当時の音楽様式を学ぶ上で重要なもので、のちの時代のソナタや交響曲の礎になるものでもある。 　当然、現代にアンナ・マグダレーナの当時の録音が残っているわけはなく、彼女の音楽の能力に関する細かな記録が残っているわけでもないので、想像の域を出るものではないが、この曲集はバッハが選曲した様式や形式を学ぶための譜例集だったのではないかと考えられないだろうか。 　アンナ・マグダレーナはバッハにとって良い妻だったようだ。バッハの作品の写譜にも彼女の筆跡になるものが多く、面白いことに年を経るに従って彼女の筆跡はバッハの筆跡に似てきたようなのだ。つまり彼女は写譜以外にもバッハの仕事を手伝っていたと考えるのが自然であり、そのための当時の基本的な音楽の知識・教養が必要だったのではないか。そしてそのための教材が「音楽帳」だったのではないかと考えている。 　歴史に名を残している偉大な作曲家が身近な家族のために優れた作品を残す。麗しい話には違いない。しかし更にこの話から私の脳裏を横切るのは、バッハの一族から300年あまりの間に百人を超える音楽家が輩出されているという事実である。この話は遺伝学的にも注目される話だそうだ。 　当然遺伝的な要素がないとは言わないが、その要素だけでこれだけ大人数の音楽家が輩出されるとも思えないのだ。 　つまりバッハがしたことは、家族に自らの「音楽観」「音楽的遺産」を伝えるということであり、バッハ一族の伝統的な風習だったのではないだろうか。 　バッハの死後、アンナ・マグダレーナの元に作品が残されることはなく、作曲家として名をなした息子たちが回収してしまった。これを持って親不孝な息子たちと見る向きもあるようだが、その後、世紀を越えた19世期以降にメンデルスゾーンらによりマタイ受難曲の再演されたことなどをはじめ、バッハの再評価や復活演奏が各地で起こった。1750年に没した大作曲家の大量の作品はヨーロッパの変化の時代を経ても散逸していなかったのだ。 2声のインヴェンションと3声のシンフォニア BWV.772-BWV.801 「アンナ・マグダレーナの音楽帳」 メヌエット　 BWV. Anh.113 メヌエット　 BWV. Anh.114 メヌエット　 BWV. Anh.115 メヌエット　 BWV. Anh.116 ポロネーズ　 BWV. Anh.117a メヌエット　 BWV. Anh.118 ポロネーズ　 BWV. Anh.119 メヌエット　 BWV. Anh.120 メヌエット　 BWV. Anh.121 マーチ　 BWV. Anh.122 ポロネーズ　 BWV. Anh.123 マーチ　 BWV. Anh.124 ポロネーズ　 BWV. Anh.125 メヌエット　 BWV. Anh.126 マーチ　 BWV. Anh.127 ポロネーズ　 BWV. Anh.128 チェンバロ独奏曲　 BWV. Anh.129 ポロネーズ　 BWV. Anh.130 タイトル不詳　 BWV. Anh.131 メヌエット　 BWV. Anh.132 Meditone963

大作曲家が考えていたことを知るのは容易ではない。表面的な事実を知れば済む話ではないからだ。感情面などは当然として、規則や風習など文書化されたものが残っていれば知ることができる。しかし不文律のような慣しや風習は当時の人々にとっては当然であっても、時間を隔てた人間が知るのは予想以上に難しい。 　それならば確証が得られない事実であっても、さまざまな事柄から推測できる事をたくさん集め、それらを多角的に考証することの方が我々が享受しうる利益は結果的に大きいのかもしれない。 　 　そのような前提に立ってみると、このヨハン・セバスティアン・バッハという稀に見る大天才は、現代を生きる我々に多くの考える材料を与えてくれる。 今回取り上げている曲は次の通り。 「2声のインヴェンションと3声のシンフォニア」　全30曲 「アンナ・マグダレーナの音楽帳」より　20曲　（BWV.Anh.113～132） ともに鍵盤楽器の初心者用の作品として知られている。 　「2声のインヴェンションと3声のシンフォニア」は長男フリーデマンの学習用として作られた。 　「アンナ・マグダレーナの音楽帳」はバッハの二人目の妻アンナ・マグダレーナの学習のために書かれた。こちらは曲集全てがバッハの作品であるわけではなく、バッハ以外の作曲家の曲も掲載されている。バッハがまとめたことからバッハの作品として知られている。掲載されている曲の中には、作曲者がよくわかっているものもわかっていないものもある。 　この２つの曲集はそれぞれ学習用に書かれたことになっているわけだが、その後の時代のいわゆる「練習曲」の主旨とは違っていて、どうやら話は単純ではないように思う。後々のリストやショパンの時代の練習曲とは違うのは当たり前だが、この曲集のそもそもの目的が後世に見る技術の鍛錬を主たる目的とした練習曲とは違っている。この曲集が技術の鍛錬を目的とするならばあまりに簡単すぎるのだ。それでは技術の鍛錬が第一の目的でなければ何が目的だったのか。結論からいうと最も重要な目的は、バッハの「音楽観」を伝えることだったのではないかと思う。例えば２声のインヴェンションに見られる芸術性の高さは、子供向けの作品としては異常といえば異常である。その芸術性の高さは、この曲の録音を多くの巨匠が残していることから容易に伺うことができる（ちなみにピアノ学習者によく知られるツェルニー１００番の名演を残した巨匠はいない。）。子供向けの作品は芸術性が低くともよいと言っているのではない。子供の発育に応じて技術的なレベルと芸術性を両立・コントロールすることは大変難しいことなのだ。作曲の技法でも２声よりも3声4声の方が芸術性が充実した作品は作りやすい（平均律クラヴィーア曲集を参考いただきたい）。つまり名作が生まれやすい。ただ当時のフリーデマンなどのような音楽理論の初心者には、３声4声よりも２声の方が対位法の構造がわかりやすい。そこでバッハは子供向けに芸術性が高く、技術レベルも状況にあった優れた２声の対位法のサンプル曲を、実際に作ってあげてしまったのだ。「さすがバッハ」としか言いようがない。つまりこの場合の「音楽観」とは、対位法についての考え方に加え、実際の技術や様式などを総合したものであり、この曲集はそれらをしっかりと味わい学べるようになっている。このことをもってバッハは「インヴェンション」と名付けたのではないか思っている。「インヴェンション（invention）」という語は「イノヴェーション（innovation）」、少し遠くは「インヴェスター（invester）」と語源を同じくする。 　「アンナ・マグダレーナの音楽帳」も同じような意味で指の技術の習得や鍛錬が主な目的ではないように思う。しかしこの曲集の求める技術的な水準からアンナ・マグダレーナの音楽全般の能力を見積もってしまっては、彼女の能力はいささか低く見積もられているのではないかと思えてくる。 　 　アンナ・マグダレーナはバッハの16歳下。２０歳前後でバッハの2人目の妻として嫁いでいる。その頃すでにケーテン候の宮廷ソプラノ歌手として活躍し有名だったようだ。上司にあたる宮廷楽長がバッハである。バッハはソプラノ歌手としての彼女を若いがプロフェッショナルな歌手であると高く評価していた。音楽を生業とする家系の出身でそれ相応の音楽的素養は身につけていたと考えられる。つまり音楽帳の曲が彼女の鍵盤楽器演奏の技術向上のための練習曲だったとは考えにくい。 　この「音楽帳」には何曲かの歌曲、コラール、チェンバロやオルガンの作品などさまざまな曲が掲載されている。鍵盤楽器のための作品には様式の異なる何種類かの舞曲などが含まれる。これらの舞曲は当時の音楽様式を学ぶ上で重要なもので、のちの時代のソナタや交響曲の礎になるものでもある。 　当然、現代にアンナ・マグダレーナの当時の録音が残っているわけはなく、彼女の音楽の能力に関する細かな記録が残っているわけでもないので、想像の域を出るものではないが、この曲集はバッハが選曲した様式や形式を学ぶための譜例集だったのではないかと考えられないだろうか。 　アンナ・マグダレーナはバッハにとって良い妻だったようだ。バッハの作品の写譜にも彼女の筆跡になるものが多く、面白いことに年を経るに従って彼女の筆跡はバッハの筆跡に似てきたようなのだ。つまり彼女は写譜以外にもバッハの仕事を手伝っていたと考えるのが自然であり、そのための当時の基本的な音楽の知識・教養が必要だったのではないか。そしてそのための教材が「音楽帳」だったのではないかと考えている。 　歴史に名を残している偉大な作曲家が身近な家族のために優れた作品を残す。麗しい話には違いない。しかし更にこの話から私の脳裏を横切るのは、バッハの一族から300年あまりの間に百人を超える音楽家が輩出されているという事実である。この話は遺伝学的にも注目される話だそうだ。 　当然遺伝的な要素がないとは言わないが、その要素だけでこれだけ大人数の音楽家が輩出されるとも思えないのだ。 　つまりバッハがしたことは、家族に自らの「音楽観」「音楽的遺産」を伝えるということであり、バッハ一族の伝統的な風習だったのではないだろうか。 　バッハの死後、アンナ・マグダレーナの元に作品が残されることはなく、作曲家として名をなした息子たちが回収してしまった。これを持って親不孝な息子たちと見る向きもあるようだが、その後、世紀を越えた19世期以降にメンデルスゾーンらによりマタイ受難曲の再演されたことなどをはじめ、バッハの再評価や復活演奏が各地で起こった。1750年に没した大作曲家の大量の作品はヨーロッパの変化の時代を経ても散逸していなかったのだ。 2声のインヴェンションと3声のシンフォニア BWV.772-BWV.801 「アンナ・マグダレーナの音楽帳」 メヌエット　 BWV. Anh.113 メヌエット　 BWV. Anh.114 メヌエット　 BWV. Anh.115 メヌエット　 BWV. Anh.116 ポロネーズ　 BWV. Anh.117a メヌエット　 BWV. Anh.118 ポロネーズ　 BWV. Anh.119 メヌエット　 BWV. Anh.120 メヌエット　 BWV. Anh.121 マーチ　 BWV. Anh.122 ポロネーズ　 BWV. Anh.123 マーチ　 BWV. Anh.124 ポロネーズ　 BWV. Anh.125 メヌエット　 BWV. Anh.126 マーチ　 BWV. Anh.127 ポロネーズ　 BWV. Anh.128 チェンバロ独奏曲　 BWV. Anh.129 ポロネーズ　 BWV. Anh.130 タイトル不詳　 BWV. Anh.131 メヌエット　 BWV. Anh.132 Meditone963

宗教音楽を多く残しているバッハは教育目的の作品も少なくない。 このアルバムで取り上げた曲は全て練習曲として作られたもので、「ゴールドベルク（ゴルトベルク）変奏曲」は「クラヴィーア練習曲集」の4巻として、「アンナ・マグダレーナの音楽帳」は先妻に先立たれたバッハが再婚した16歳年下の妻アンナ・マグダレーナのために、「2声のインヴェンション」と「3声のシンフォニア」は比較的初心者の学習用としてそれぞれ書かれたものである。 「ゴールドベルク（ゴルトベルク）変奏曲」はバッハの弟子ゴットリープ・ゴールドベルク（ゴルトベルク）が雇い主の伯爵が寝苦しい夜を過ごすのを見かねて毎晩この曲を演奏して安眠を助けたという逸話が残されている。ゴールドベルク（ゴルトベルク）がまだ１０代であったこととこの曲が高度な技術を必要としたことからその信憑性には疑問を持たれているが、毎晩変奏曲全てを弾いていたわけでは無いかもしれないし、主題のアリアはもとより30に及ぶ変奏曲は技術的にそれほど高度な曲だけでは無いことも考えると事実はわからない。あまりに高度な技術を要する曲は寝入りには向かないのではないかという気もする。どちらにしても32曲になる主題のアリアと変奏曲には音楽的にも技術的にも様々なスタイルを持っていて聞き応えがある。 「アンナ・マグダレーナの音楽帳」は16歳年下の二人目の妻アンナ・マグダレーナのために書かれた理解されている方も多く、そのためにアンナは音楽には初心者であるかのように理解されている方も多い。実際にはアンナはバッハの家族とも親交の深かった音楽一家の出でソプラノ歌手としてもバッハの評価が高かった。「アンナ・マグダレーナの音楽帳」は1722年と1725年にそれぞれ1冊づつ書かれているがバッハの作品以外の曲も含まれている。 このアルバムには有名なト長調のメヌエットを含む8曲が収録されている。 「2声のインヴェンション」と「3声のシンフォニア」は比較的初心者の学習用としてそれぞれ書かれたものであるとされているが、その芸術性は高く評価され多くの名手や巨匠が録音を残している。「インヴェンション」とは「創意」とか「工夫」と訳されるが創造的な態度全般を指してるようで、それも多声音楽への創造的な態度を示しているようである。全て短い曲ではあるがその転調の様式などには後の古典派の時代に花開くソナタ形式への萌芽を伺うことができる。 「2声のインヴェンション」と「3声のシンフォニア」は息子の教育用に作曲されたものであるからこのアルバムの3つの曲集はバッハにとって家族や身近な人間のために書かれたものになる。 収録曲は以下に示す。 MEDITONE963 ヨハン・ゼバスティアン・バッハ ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Aria ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 1 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 2 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 3 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 4 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 5 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 6 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 7 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 8 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 9 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 10 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 11 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 12 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 13 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 14 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 15 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 16 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 17 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 18 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 19 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 20 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 21 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 22 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 23 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 24 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 25 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 26 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 27 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 28 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 29 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 30 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Finale Aria アンナ・マグダレーナの音楽帳 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Minuet in G Major, BWV Anh. 114 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Minuet in G Minor, BWV Anh. 115 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Minuet in G Major, BWV Anh. 116 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Polonaise in G Minor, BWV Anh. 119 アンナ・マグダレーナの音楽帳: March in D Major, BWV Anh. 122 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Polonaise in G Minor, BWV Anh. 125 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Musette in D Major, BWV Anh. 126 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Musette in D Minor, BWV Anh. 132 2声のインヴェンション 3声のシンフォニア 2声のインヴェンション: 1. in C Major BWV772 2声のインヴェンション: 8. in F Major BWV779 2声のインヴェンション: 10. in G Major BWV781 2声のインヴェンション: 13. in A Minor BWV784 2声のインヴェンション: 12. in A Major BWV783 3声のシンフォニア: 14. in Bb Major BWV800 3声のシンフォニア: 8. in F Major BWV794 3声のシンフォニア: 12. in A Major BWV798 3声のシンフォニア: 4. in D Minor BWV790 3声のシンフォニア: 3. in D Major BWV789

宗教音楽を多く残しているバッハは教育目的の作品も少なくない。 このアルバムで取り上げた曲は全て練習曲として作られたもので、「ゴールドベルク（ゴルトベルク）変奏曲」は「クラヴィーア練習曲集」の4巻として、「アンナ・マグダレーナの音楽帳」は先妻に先立たれたバッハが再婚した16歳年下の妻アンナ・マグダレーナのために、「2声のインヴェンション」と「3声のシンフォニア」は比較的初心者の学習用としてそれぞれ書かれたものである。 「ゴールドベルク（ゴルトベルク）変奏曲」はバッハの弟子ゴットリープ・ゴールドベルク（ゴルトベルク）が雇い主の伯爵が寝苦しい夜を過ごすのを見かねて毎晩この曲を演奏して安眠を助けたという逸話が残されている。ゴールドベルク（ゴルトベルク）がまだ１０代であったこととこの曲が高度な技術を必要としたことからその信憑性には疑問を持たれているが、毎晩変奏曲全てを弾いていたわけでは無いかもしれないし、主題のアリアはもとより30に及ぶ変奏曲は技術的にそれほど高度な曲だけでは無いことも考えると事実はわからない。あまりに高度な技術を要する曲は寝入りには向かないのではないかという気もする。どちらにしても32曲になる主題のアリアと変奏曲には音楽的にも技術的にも様々なスタイルを持っていて聞き応えがある。 「アンナ・マグダレーナの音楽帳」は16歳年下の二人目の妻アンナ・マグダレーナのために書かれた理解されている方も多く、そのためにアンナは音楽には初心者であるかのように理解されている方も多い。実際にはアンナはバッハの家族とも親交の深かった音楽一家の出でソプラノ歌手としてもバッハの評価が高かった。「アンナ・マグダレーナの音楽帳」は1722年と1725年にそれぞれ1冊づつ書かれているがバッハの作品以外の曲も含まれている。 このアルバムには有名なト長調のメヌエットを含む8曲が収録されている。 「2声のインヴェンション」と「3声のシンフォニア」は比較的初心者の学習用としてそれぞれ書かれたものであるとされているが、その芸術性は高く評価され多くの名手や巨匠が録音を残している。「インヴェンション」とは「創意」とか「工夫」と訳されるが創造的な態度全般を指してるようで、それも多声音楽への創造的な態度を示しているようである。全て短い曲ではあるがその転調の様式などには後の古典派の時代に花開くソナタ形式への萌芽を伺うことができる。 「2声のインヴェンション」と「3声のシンフォニア」は息子の教育用に作曲されたものであるからこのアルバムの3つの曲集はバッハにとって家族や身近な人間のために書かれたものになる。 収録曲は以下に示す。 MEDITONE963 ヨハン・ゼバスティアン・バッハ ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Aria ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 1 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 2 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 3 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 4 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 5 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 6 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 7 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 8 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 9 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 10 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 11 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 12 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 13 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 14 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 15 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 16 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 17 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 18 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 19 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 20 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 21 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 22 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 23 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 24 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 25 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 26 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 27 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 28 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 29 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Variation 30 ゴールドベルク変奏曲, BWV 988 : Finale Aria アンナ・マグダレーナの音楽帳 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Minuet in G Major, BWV Anh. 114 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Minuet in G Minor, BWV Anh. 115 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Minuet in G Major, BWV Anh. 116 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Polonaise in G Minor, BWV Anh. 119 アンナ・マグダレーナの音楽帳: March in D Major, BWV Anh. 122 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Polonaise in G Minor, BWV Anh. 125 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Musette in D Major, BWV Anh. 126 アンナ・マグダレーナの音楽帳: Musette in D Minor, BWV Anh. 132 2声のインヴェンション 3声のシンフォニア 2声のインヴェンション: 1. in C Major BWV772 2声のインヴェンション: 8. in F Major BWV779 2声のインヴェンション: 10. in G Major BWV781 2声のインヴェンション: 13. in A Minor BWV784 2声のインヴェンション: 12. in A Major BWV783 3声のシンフォニア: 14. in Bb Major BWV800 3声のシンフォニア: 8. in F Major BWV794 3声のシンフォニア: 12. in A Major BWV798 3声のシンフォニア: 4. in D Minor BWV790 3声のシンフォニア: 3. in D Major BWV789

誰もが一度は聞いたことのある美しいメロディーの名曲です。 ・「主よ、人の望みの喜びよ」 ・グノー のアヴェマリア ・シューベルトのアヴェマリア ・白鳥・美しい木陰で ・愛のあいさつ ・「悲愴」2楽章 ・月の光　 ・アリア ・パッフェルベルのカノン

誰もが一度は聞いたことのある美しいメロディーの名曲です。 ・「主よ、人の望みの喜びよ」 ・グノー のアヴェマリア ・シューベルトのアヴェマリア ・白鳥・美しい木陰で ・愛のあいさつ ・「悲愴」2楽章 ・月の光　 ・アリア ・パッフェルベルのカノン

Canon in D カノン バロック時代のドイツの作曲家パッヘルベル（Johann Pachelbel 1653年 - 1706年）が書いたカノンニ長調。1960年代にリリースされたアルバムなどで有名になり「パッヘルベルのカノン」として広く親しまれている。 この演奏は弦楽器の音色で432Hz純正律の演奏。 Johann Pachelbel (1653 - 1706) : Canon in D 432Hz Just Intonation Performance : MEDITONE963