| Title | Duration | Price | ||
|---|---|---|---|---|
| 1 |
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島を背に alac,flac,wav,aac: 16bit/44.1kHz | 04:04 | |
| 2 |
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リボーン alac,flac,wav,aac: 16bit/44.1kHz | 03:50 | |
| 3 |
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北十字 alac,flac,wav,aac: 16bit/44.1kHz | 03:46 | |
| 4 |
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ハシブトガラの巣箱 alac,flac,wav,aac: 16bit/44.1kHz | 06:39 | |
| 5 |
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忘却のせせらぎ alac,flac,wav,aac: 16bit/44.1kHz | 05:39 |
本アルバムのコンセプトを考えるにあたり、福嶋亮大『メディアが人間である―21世紀のテクノロジーと実存』（2025）を参考にした。 音楽の再生環境について、ヴァルター・ベンヤミンが「複製技術時代の芸術作品」で指摘したように、＜今・ここ＞の一回性は失われる。 さらに福嶋の言うように、インターネットとスマートフォンの登場によって、情報は物理的・空間的制約を離れ、フローに取り込まれていく。 だが保存された音楽が、何十年後かに再び見つけ出され、再生されるとき、そこには新しい美しさが立ち上がる。 その美しさは個人によっても、経験や知識によっても異なる。 ここにこそ、個別性に由来する新たなアウラが、ユビキタスな音楽が再生されるたびに＜再生＞（リボーン）するのではないか。 空や季節が絶えず生まれ変わるように、個々の音楽鑑賞によって見いだされる美しさも変化する。 「音楽の持つ時空的広がり」と「自然の循環」、その流転の趣を詰め込んだ、＜再生＞の瞬間を楽しんでほしい。
Digital Catalog
本アルバムのコンセプトを考えるにあたり、福嶋亮大『メディアが人間である―21世紀のテクノロジーと実存』（2025）を参考にした。 音楽の再生環境について、ヴァルター・ベンヤミンが「複製技術時代の芸術作品」で指摘したように、＜今・ここ＞の一回性は失われる。 さらに福嶋の言うように、インターネットとスマートフォンの登場によって、情報は物理的・空間的制約を離れ、フローに取り込まれていく。 だが保存された音楽が、何十年後かに再び見つけ出され、再生されるとき、そこには新しい美しさが立ち上がる。 その美しさは個人によっても、経験や知識によっても異なる。 ここにこそ、個別性に由来する新たなアウラが、ユビキタスな音楽が再生されるたびに＜再生＞（リボーン）するのではないか。 空や季節が絶えず生まれ変わるように、個々の音楽鑑賞によって見いだされる美しさも変化する。 「音楽の持つ時空的広がり」と「自然の循環」、その流転の趣を詰め込んだ、＜再生＞の瞬間を楽しんでほしい。
Digital Catalog
本アルバムのコンセプトを考えるにあたり、福嶋亮大『メディアが人間である―21世紀のテクノロジーと実存』（2025）を参考にした。 音楽の再生環境について、ヴァルター・ベンヤミンが「複製技術時代の芸術作品」で指摘したように、＜今・ここ＞の一回性は失われる。 さらに福嶋の言うように、インターネットとスマートフォンの登場によって、情報は物理的・空間的制約を離れ、フローに取り込まれていく。 だが保存された音楽が、何十年後かに再び見つけ出され、再生されるとき、そこには新しい美しさが立ち上がる。 その美しさは個人によっても、経験や知識によっても異なる。 ここにこそ、個別性に由来する新たなアウラが、ユビキタスな音楽が再生されるたびに＜再生＞（リボーン）するのではないか。 空や季節が絶えず生まれ変わるように、個々の音楽鑑賞によって見いだされる美しさも変化する。 「音楽の持つ時空的広がり」と「自然の循環」、その流転の趣を詰め込んだ、＜再生＞の瞬間を楽しんでほしい。