WasaVi
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『自由を選択しなかった人に贈る作品』 聖歌隊の暖かな歌声で幕を開ける本作は、どこか物悲しくも耽美な世界を見せるニューエイジミュージック。 タイトルにも冠されている「Strings」という言葉が示す通り、弦楽器や糸を使う楽器で本曲は構成されている。 WasaViの作品において特筆すべきは音を使った情景描写である。 チェロがメインを務める序盤のセクションでは、弦楽器の音が聞く人を暖かく包み込む。 子宮の中、つまり母なるものに守られているようなぬくもりが感じられる。 次のセクションでは弦を弾く音により、幼少期のあどけなさや好奇心が演出される。 そして曲が進むにつれて、荒れ狂う海の如く激しさを増していき、 荒波に飲まれたかのような錯覚に聞いている人を落とし込む。 本作は冒頭にもある通り『自由』をテーマに執筆されている。 自由であることは幸せなのか。 人はみな、なりたい姿を追い求めなければならないのだろうか 「自由」という希望あふれる言葉に潜む苦しみを、ありのまま描いた歌詞も必聴である。 楽曲紹介の結びとして、WasaVi自身の言葉を引用する。 この世の中には自由を選択しなかった人を認める言葉があまりにもない。 やりたいことを諦めさせてあげる言葉が、あまりにもない。 僕達はもう悩み疲れたのに、もう歩けないのに、まだ戦い続けることを求められる。 もう、自由から解き放たれたいのに。 楽になりたいのに。 なりたい自分なんて忘れたいのに。
『自由を選択しなかった人に贈る作品』 聖歌隊の暖かな歌声で幕を開ける本作は、どこか物悲しくも耽美な世界を見せるニューエイジミュージック。 タイトルにも冠されている「Strings」という言葉が示す通り、弦楽器や糸を使う楽器で本曲は構成されている。 WasaViの作品において特筆すべきは音を使った情景描写である。 チェロがメインを務める序盤のセクションでは、弦楽器の音が聞く人を暖かく包み込む。 子宮の中、つまり母なるものに守られているようなぬくもりが感じられる。 次のセクションでは弦を弾く音により、幼少期のあどけなさや好奇心が演出される。 そして曲が進むにつれて、荒れ狂う海の如く激しさを増していき、 荒波に飲まれたかのような錯覚に聞いている人を落とし込む。 本作は冒頭にもある通り『自由』をテーマに執筆されている。 自由であることは幸せなのか。 人はみな、なりたい姿を追い求めなければならないのだろうか 「自由」という希望あふれる言葉に潜む苦しみを、ありのまま描いた歌詞も必聴である。 楽曲紹介の結びとして、WasaVi自身の言葉を引用する。 この世の中には自由を選択しなかった人を認める言葉があまりにもない。 やりたいことを諦めさせてあげる言葉が、あまりにもない。 僕達はもう悩み疲れたのに、もう歩けないのに、まだ戦い続けることを求められる。 もう、自由から解き放たれたいのに。 楽になりたいのに。 なりたい自分なんて忘れたいのに。
この世界は「名前」で溢れている。 花にも正しさにも美しさにも名前がある。 けれどその名を誰がいつ与えたのか私たちは知らない。 それでも私たちは名前によって、何が正しく、何が美しく、自分が何者なのかを決められている。 名を捨てることは、これまでの自分を終わらせること。 名を捨て、七つの戒律を受け入れた者だけが、 新たな生を授けられる。 その名前を唱えるたび、外界へと続く扉は一つずつ閉ざされていく。 そして、すべてが削ぎ落とされたとき。 ひとり残された私を救うのは、ただMONOLIZだけ。
この世界は「名前」で溢れている。 花にも正しさにも美しさにも名前がある。 けれどその名を誰がいつ与えたのか私たちは知らない。 それでも私たちは名前によって、何が正しく、何が美しく、自分が何者なのかを決められている。 名を捨てることは、これまでの自分を終わらせること。 名を捨て、七つの戒律を受け入れた者だけが、 新たな生を授けられる。 その名前を唱えるたび、外界へと続く扉は一つずつ閉ざされていく。 そして、すべてが削ぎ落とされたとき。 ひとり残された私を救うのは、ただMONOLIZだけ。
「見られることで、自分の身体を実感できる悦び」 画面越しの視線や言葉によって、 それまでどこか好きになれなかった身体が、少しずつ「自分のもの」として輪郭を持ち始める。 欲望の対象として晒されながら、同時にそこには、存在を確かめるための切実な衝動がある。 他者の目に価値を委ねる危うさ。 それでもなお、見られることでしか触れられない自己。 エロティシズムの奥にあるのは、快楽そのものではなく、「私はここにいる」と確かめるための行為。 これは孤独と承認が交差する身体の物語。
「見られることで、自分の身体を実感できる悦び」 画面越しの視線や言葉によって、 それまでどこか好きになれなかった身体が、少しずつ「自分のもの」として輪郭を持ち始める。 欲望の対象として晒されながら、同時にそこには、存在を確かめるための切実な衝動がある。 他者の目に価値を委ねる危うさ。 それでもなお、見られることでしか触れられない自己。 エロティシズムの奥にあるのは、快楽そのものではなく、「私はここにいる」と確かめるための行為。 これは孤独と承認が交差する身体の物語。
渇きにひび割れた瞳で、もう手の届かない君の幻影を追い続ける。 現実と嘘の境界は砂のように崩れ、荒涼とした異星の砂漠を、逃げ場も帰る場所もないまま走り抜ける。 それでも「君に会いたい」と願う魂の奥底を描いた、疾走SF叙景詩。
渇きにひび割れた瞳で、もう手の届かない君の幻影を追い続ける。 現実と嘘の境界は砂のように崩れ、荒涼とした異星の砂漠を、逃げ場も帰る場所もないまま走り抜ける。 それでも「君に会いたい」と願う魂の奥底を描いた、疾走SF叙景詩。
自分は本当は蝶なのか。この世界は蝶が見た世界なのか。 ありのままの世界とは。ありのままの自分とは。 自己同一性を問いただす禁断の一作。
自分は本当は蝶なのか。この世界は蝶が見た世界なのか。 ありのままの世界とは。ありのままの自分とは。 自己同一性を問いただす禁断の一作。
私を見て。 私を見て欲しい。 私を認めて欲しい。 私を必要として欲しい。 私を愛して欲しい。 貴方には私しかいないと。 貴方の全ては私なんだと。 貴方の男が貴方の部屋で 私を見るように 貴方にも私を見て欲しいの。 熱い視線で、私のことを。 貴方に。
私を見て。 私を見て欲しい。 私を認めて欲しい。 私を必要として欲しい。 私を愛して欲しい。 貴方には私しかいないと。 貴方の全ては私なんだと。 貴方の男が貴方の部屋で 私を見るように 貴方にも私を見て欲しいの。 熱い視線で、私のことを。 貴方に。
わっちの夢を知ってるか？ 吉原最高の花魁、あんたみたいに成ることや。 あんたの一歩は吉原を一瞬で色塗る。 なあ、花魁。野暮なことは、言いなすんな わっち、舞も三味線も花魁みたいに上手く成るから。 やから花魁、聞いておくんなし。 わっちの三味線を。
わっちの夢を知ってるか？ 吉原最高の花魁、あんたみたいに成ることや。 あんたの一歩は吉原を一瞬で色塗る。 なあ、花魁。野暮なことは、言いなすんな わっち、舞も三味線も花魁みたいに上手く成るから。 やから花魁、聞いておくんなし。 わっちの三味線を。
「太陽を崇めよ」 それは夜を照らし、我々の上に座す。 太陽とは、神なのである。 肌が焼きただれても、決して雨など望んではならぬ。 全ては神の思し召し。 さあ王女よ、頭を下げよ。 そう生前の父は私に言ったが、私は命じた。
「太陽を崇めよ」 それは夜を照らし、我々の上に座す。 太陽とは、神なのである。 肌が焼きただれても、決して雨など望んではならぬ。 全ては神の思し召し。 さあ王女よ、頭を下げよ。 そう生前の父は私に言ったが、私は命じた。
Benefit one MONOLIZの描いた11枚の嘘が、 出会ったあの日の空のように、燃えてゆく。
Benefit one MONOLIZの描いた11枚の嘘が、 出会ったあの日の空のように、燃えてゆく。
資本主義社会は、お金で幸せを買える場所。 なのに、どれだけ稼いでも、何か物足りない気がする。 初めて取った賞状、初めて好きな人と行ったレストラン。 あの頃の純粋な喜びを、さあ取り戻せ！
資本主義社会は、お金で幸せを買える場所。 なのに、どれだけ稼いでも、何か物足りない気がする。 初めて取った賞状、初めて好きな人と行ったレストラン。 あの頃の純粋な喜びを、さあ取り戻せ！
社会が生み出した「常識」があたかも正義かのよう権力を振るう現代社会。 その中でも自分なりの答えを、まるで自らの心臓を捧げるかのように社会に委ねてしまわず、しっかり見据えて探せというメッセージが込められている。
社会が生み出した「常識」があたかも正義かのよう権力を振るう現代社会。 その中でも自分なりの答えを、まるで自らの心臓を捧げるかのように社会に委ねてしまわず、しっかり見据えて探せというメッセージが込められている。
MONOLIZが西部劇の世界にタイムスリップ！目まぐるしいウェスタンコメディードラマを見逃すな！
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バトルに出る前の感情から、Runwayに立った時のパッションまでを描いた Ballroomに挑戦する全ての人に送るVogue Track
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Koppi MizrahiとWasaViが待望のコラボ\n\nMONOLIZメンバーの今後の一層の輝きを願い、\n日本、中国、エジプト等\n今までMONOLIZが歩んできた道のりを描いた曲
Koppi MizrahiとWasaViが待望のコラボ\n\nMONOLIZメンバーの今後の一層の輝きを願い、\n日本、中国、エジプト等\n今までMONOLIZが歩んできた道のりを描いた曲
BAKU(KAIKOO)による、モーツァルトが生涯の最後に完成させたオペラ「魔笛」と\nWasaViのChantを融合させた疾走感のあるトラック
BAKU(KAIKOO)による、モーツァルトが生涯の最後に完成させたオペラ「魔笛」と\nWasaViのChantを融合させた疾走感のあるトラック
「ありのままでいい」\nこの言葉が嫌い。\n\n夢を社会に砕かれても、表面的な幸せのために、憧れを忘れ笑顔で生きている。\nそんなどうしようもない自分を、無責任に肯定するから。\n\n高校生の僕へ。夢を叶えてあげられなくて、ごめんなさい。
「ありのままでいい」\nこの言葉が嫌い。\n\n夢を社会に砕かれても、表面的な幸せのために、憧れを忘れ笑顔で生きている。\nそんなどうしようもない自分を、無責任に肯定するから。\n\n高校生の僕へ。夢を叶えてあげられなくて、ごめんなさい。
ディレクターのHAL HIRATAとWasaViのコラボが実現。 疾走感のあるテクノハウスとインド調なVogue Beatで構成され Benefit one MONOLIZらしい、妖艶でシャープな楽曲。
ディレクターのHAL HIRATAとWasaViのコラボが実現。 疾走感のあるテクノハウスとインド調なVogue Beatで構成され Benefit one MONOLIZらしい、妖艶でシャープな楽曲。
桃の節句に行われたD.LEAGUE Round5\nその舞台を中国の理想郷である「桃源郷」になぞらえ\nDリーガーの努力に思いを馳せて書き下ろした一曲\n\n孫悟空や司馬遷の史記など\n歌詞に散らした中華要素も要チェック
