2021/11/17 19:00

ポップなPARIS on the City!が、泥臭いロック・サウンドに振り切るまでの歩み

PARIS on the City!

これまでポップなバンドだと認識していたPARIS on the City!に対して、はじめてそんな印象を持った。このセカンド・アルバム『擦り切れても骨になるまで』はタイトルからも察するように、擦り切れるギリギリ、いや、もしかすると擦り切れていると断言できるくらい、ハードでアツいロック・サウンドが収録されている。とはいいつつ、収録曲“ふぁっきゅーせんきゅー”を聴くと、「あー!これ!これ!」と安心する、ポップなパリスらしさも健在だ。これまでのリスナーを追いていくことなく、新境地へと向かっていくPARIS on the City!に迫る。

PARIS on the City!の新作音源はこちら


INTERVIEW : PARIS on the City!

明神ナオ(Vo.Gt) / 小林ファンキ風格(Gt.Cho)

PARIS on the City! 4年ぶりとなるセカンド・フル・アルバム『擦り切れても骨になるまで』が発売された。結成5年、ファースト・アルバム『この世で一番嫌いな君へ』でデビューして以来、キャッチーなメロディに加えて独特なワード・センスを武器に支持を集めてきた彼ら。これまでになくどこか悲壮感すら感じさせるタイトルにちょっと戸惑いつつオープニング曲 “骨になるまで” を聴いてみたら、いきなりスケールの大きなロック・サウンドにぶっ飛ばされた。最高に爽快な楽曲が並んでいて、なにより4人が汗をかきつつ懸命に楽しそうに歌い演奏している姿が浮かんでくる、臨場感たっぷりなアルバムだ。今回の取材では明神ナオ(Vo.Gt)と小林ファンキ風格(Gt.Cho)にアルバム制作過程の話から、他アーティストへの楽曲提供、参加についても話を訊いた。

インタヴュー&文 : 岡本貴之
写真 : 高梨はるの

自分たちのいまある気持ちを大事にしよう

──『擦り切れても骨になるまで』の1、2曲を聴いて、音が太くなってよりロック色が強くなったなと思ったのですが、メンバーにそういう意識はありましたか。

明神ナオ(Vo.Gt) : 音を太くしよう、というイメージで作ってはいなかったんですけど、最終的に太くなっちゃうというか、今回はより太くなったかなって。よくまわりからも「ロックですね」って言われますね。

──手元のリリース文に “泥臭いセカンド・アルバム” とあるんですけど、バンド自体にこれまでそういうイメージは感じたことはないんですよね。でもじゃあお洒落なポップ・バンドかというと音を聴くと全然そうじゃないし、なんか不思議なバンドだなって(笑)。

小林ファンキ風格(Gt.Cho) : たしかに、PARIS on the City!っていうお洒落な雑貨屋さんみたいなロゴに対して、“骨になるまで“のイントロって全然違うなって(笑)。まったく想像できないですよね。そういう意味で言うと、今回のアルバムはハードですね。

──それは、コロナ禍で溜まってた気持ちも反映されているのかなって感じました。どんな気持ちで制作に臨みましたか。

明神:去年、サードEP『れあもの』を持ってツアーをまわるつもりが全部キャンセルになってしまって、結構時間が空いて曲を作る時間がわりとあったので、弾き語りでデモ音源を作ってそれをメンバーに渡して。いつもはスタジオで詰めてレコーディング本番に臨んでいたんですけど、今回、はじめて合宿を2回やったんです。そこで音をどんどん固めて整理して行って本番のレコーディングに臨みました。

小林:今年の1月と2月に1回ずつ、合宿できる施設に楽器を持ち込んでひたすらいろんなアレンジを試しました。ラフなデモをゼロからイチにする感じで作ることもあれば、ちょっとだけ改造するみたいな曲もあって、結構有意義な時間でした。

──合宿をやった理由って?

明神:プリプロを作りたかったんです。いままでデモ音源を参考にしてプリプロを作らずにレコーディングしていたので。1回プリプロを作ってどういう聴こえ方をするのか試してみたいという意味合いの合宿です。

──プリプロって実際にどのあたりまで作り込んだ状態なんですか。

小林:もう、レコーディング・スタジオの機材で録るか自分たちの自力で録るかの違いっていうぐらいまで固めてました。ミックスのバランスも、例えばギターでいうとワウは右側にいてソロは真ん中に来るけど、効果音的な音はセンター気味の右寄りにしたいなとかっていうやり取りを明神としてました。

明神:ヴォーカルでいうと、コーラスをどれぐらい出すか、リヴァーヴをどれぐらいかけるか、バッキングのギターはどう弾くかっていうのを細かく。

小林:極力本番に近寄ったところまで作り込みました。というのも、めちゃくちゃ過密スケジュール過ぎて、1週間借りられるスタジオで6日間で10曲録らなくちゃいけなくて(笑)。そんなことやったことがないから、心配で心配で仕方なくて。レコーディングで迷いたくなかったんですよね。だから、「こう弾けばOK」っていう答案用紙を持って行って答えを見ながらテストを受けるみたいな(笑)。

明神:そこで、アルバムの9曲とアイドルに提供した1曲(グデイ「あいどるにんげん」※後述)の10曲を一気に録ったんです。2日ぐらいで10曲歌わないといけないので、ヴォーカル録りはすごく大変でした。

明神ナオ(Vo.Gt)

──なるほど、これまでにない大変な経験をした結果タイトルが『擦り切れても骨になるまで』。

小林:だいぶ擦り切れてたよね(笑)。

明神:喉は擦り切れてました(笑)。

──“骨になるまで“、”林檎79号線“と、すごくスケールの大きいロックだなって思ったんですけど、曲についてはどんなことを考えて作ってたのでしょうか。

明神:ツアーがなくなった悔しさを曲に入れると鬱陶しいかなと思いつつ、でもなにを作っても自然とそういう風になるだろうなと思っていたので、振り切りました。技術、音色も大事なんですけど、それよりも自分たちのいまある気持ちを大事にしようっていう気持ちでレコーディングに臨みました。それは、各々が持っていたものだと思います。それが曲に反映されていればいいんじゃないかなと思ってましたね。

小林:去年、明神からすごくコンスタントに、嫌がらせかっていうぐらいの頻度でデモが送られてきていて(笑)。それに1曲1曲、PARIS on the City!のもともとのイメージと違って結構攻めているロックな印象を受けたんです。でもメロディは明神らしいキャッチーなメロディですごくいいなと思いました。とくに、“骨になるまで“、”林檎79号線“はイントロからガッと掴まれるものがあって。この辺の曲たちは、明神がデモで入れてるギターフレーズをそのまま採用して、イントロの表情をさらにどう膨らませるかを考えて、“林檎79号線“はアシッドジャズ、“骨になるまで“はロックの方向に持って行こうと思いました。そういう編曲するのがすごく楽しかったですね。

明神:“骨になるまで“は、僕のなかでは“全然ナナメFRICTION LOVE!!!“(ファースト・アルバム『この世で一番嫌いな君へ』収録曲)の要素も若干入ってるなと思っていて。メンバーがカッコイイ感じにしてくれるんですけど、軽い要素も持たせたいみたいなところがあって。だからイントロはすごくカッコイイんですけど、いきなりAメロで歌モノに変わるっていうバランスを自然に意識してできた曲です。

──明神さんが曲をたくさん書いていたというのは、いま書かなきゃいけないと思って書いたんですか? それとも湧き出てきた感じ?

明神:いや、なにも考えてなかったです(笑)。日常生活で思ったことや引っかかったことはメモするんですけど、それをきっかけにメロディをつけてみようかなっていう感覚ではじめて、手を付けだすと最後までフルに作りたくなるんです。

──じゃあ、デモが送られてくるときには曲も詞もできた状態なんですね。

小林:歌詞もちゃんとあります。だからもう、デモで結構完成されちゃってるんですよ。「これ、どうしようかな」っていう(笑)。でも逆にそこまでやってもらった方が迷わなくて良いですね。初期の頃はあんまり作り込んでなかったから、スタジオでいろいろ自由にやりながら「もうちょっとこういう風にして」っていう会話が多かったんですけど、最近はそういうのが一切なくなった感じで。僕らにとってはそれがいちばん効率が良いんですけど。

小林ファンキ風格(Gt.Cho)

明神:スタイリッシュになったよね?(笑)。9曲目の“静かな夜だね“は、僕の弾き語りをみんなに聴かせてそこから作りました。まったくデモがない状態でみんなで曲を作ったのは、はじめてなんです。

小林:普段は、デモに歌からリズムから全部入ってるんですよ。だから、作家さんみたいなやり方なんですよね。

明神:絵みたいな感じで、ひとつ書いちゃうと全部自分なりに好きなようにやってみたくなるんです。だいたい深夜2時、3時頃に歌詞を書くんですけど、出来上がるのが5時とか6時で。それを朝聴きながらボーっとするのが好きなんです。「ああ、これ売れたな」とかって思いながら(笑)。

小林:今回は、「明神がMVP」っていうぐらい、素晴らしくテンポよく曲を作ってくれたので、これは1つ1つちゃんと形にしないとなって、メンバーそれぞれが思っていたと思います。

この記事の筆者
岡本 貴之

OTOTOYライター講座出身のフリーライター。音楽の他、グルメ 、様々なカルチャーの体験レポート等。忘れらんねえよ『週刊青春』特製本取材・構成等を担当。著書『I LIKE YOU 忌野清志郎』(河出書房新社)発売中。同じ誕生日はアジャ・コングと内山君。

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忘れらんねえよ、新曲3曲を含む濃厚なるベスト・アルバムを配信開始、そして2ndミニ予約スタート

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THE TON-UP MOTORSーもっと全力疾走するために 活動休止前最後のミニ・アルバムについて語る

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〈GIRLS 3×3〉スペシャル座談会、THE LIPSMAX x サンナナニ x DIALUCK

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メロコア系からストレスフリーなインストへ――you you you all the same 1stEP発売インタヴュー

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Ferri、3rdアルバム『noth』を配信開始&KASHIWA Daisuke、森大地を迎えた鼎談を掲載

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huenica『田の人と旅の人』をハイレゾ配信&インタヴュー掲載

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歌うアホウドリ、1stフル・アルバム『無我夢中』を配信&インタヴュー掲載

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夏の魔物、3rdシングル発売記念第一弾、成田大致、ケンドー・チャン、玉屋2060%座談会掲載

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イロメガネ、2ndミニ・アルバム『37.2℃』ハイレゾ&フリーDL配信

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藤岡みなみ&ザ・モローンズ、3rdミニ・アルバム配信&インタヴュー

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セカイイチ、ファンクなグルーヴ鳴らすニュー・アルバム配信&インタヴュー

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ORIGA『My Way』レビュー

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忘れらんねえよの「これまでと、これから」ーー無観客ライヴ&全力野球など音楽以外の企画を全力で振り返る

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KAGERO、5枚目のフル・アルバムをハイレゾ配信&インタヴュー

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ハチスノイト、新作ハイレゾ配信&インタヴュー、彼女が挑戦する「声」の無限性とは

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THE TON-UP MOTORSフロントマン、上杉周大初のソロ・アルバム配信&インタヴュー

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Chano『この世界』をハイレゾ配信&インタヴュー掲載

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KAGERO、NYで収録した初のライヴ・アルバムをハイレゾ配信&白水悠インタヴュー

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早朝からハードコア!? なバンドが2ndフル・アルバムをリリース! ー〈朝コア〉終了直後のI LOVE YOU ORHESTRAに突撃インタヴュー!

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the audio pool、2ndアルバム先行配信&インタヴュー

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the coopeez『rucksack』を配信スタート & the coopeez・藤本×忘れらんねえよ・柴田の対談を掲載

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忘れらんねえよ、3rdアルバム完成記念・3回連続単独インタヴュー その①梅津拓也(ベース)

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井上仁志『井上の叫び』リリース記念!! インタヴュー掲載!!

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新たな日本のソウルへの冒険、ORIGINAL LOVE最新作『ラヴァーマン』&旧譜をハイレゾ配信開始!!

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5年半振りのケラ&ザ・シンセサイザーズと24年ぶり(!)の有頂天の新作をハイレゾ先行配信!!

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忘れらんねえよ 全力中年 第4弾 全力ドミノ 挑戦編 8日間カンヅメで6万個並べて日本記録達ーーいつだって側にいるよ♡OTOTOYライター、岡本貴之6万字生レポート

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トーキョーキラー、1stアルバムを独占ハイレゾ配信開始

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コッテルの“黒い部分”が詰まった新作ミニ・アルバム&インタヴュー

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Aureole、全曲リテイクのベスト・アルバムをタワレコ渋谷限定リリース!! 前代未聞企画でタワレコ渋谷店をジャック!

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斉藤由貴、デビュー30周年記念のニュー・アルバムをハイレゾで配信開始

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忘れらんねえよ、5thシングル『ばかもののすべて』配信開始&インタヴュー掲載

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川井憲次による、NHK大河ドラマ「花燃ゆ」オリジナル・サウンドトラックをハイレゾで!

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dip in the pool、デビュー30周年の10thアルバムをハイレゾ配信

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Qu、1stアルバム『switch』をハイレゾ配信&インタヴュー

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DPG、4thニュー・シングルを先行配信スタート!! 新メンバー、塚本舞、李 星帆、インタヴュー掲載!!

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ルパン名曲をジャズ・アレンジ!! Yuji Ohno & Lupintic Fiveの新作ハイレゾ配信

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TM NETWORK、『QUIT30』をハイレゾ配信スタート!!

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Lööf『Frog Songs For Whales』をハイレゾ配信&インタヴュー

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kilk records session 2014 第9回 「2.5D」ディレクター、比留間太一

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本棚のモヨコ『TOMORROW NEVER KNOWS』リリース&インタビュー

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kilk records session 2014 新音楽時代 vol.7は永田純「新しい音楽をつなぐ考え方」

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Kilk recordsからarai tasukuとAJYSYTZ、2タイトル同時配信&フリー・ダウンロード

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LIFESHOP、ニュー・アルバムから期間限定フリー・ダウンロード

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kilk records session 2014 第8回 高野修平「新しい音楽マーケティングとは?」&2014年フリー・サンプラー配信開始

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kilk records session 2013 新音楽時代 vol.6は劔樹人「新しいマネージメントの考え方」

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kilk records session 2013 新音楽時代 vol.5は出川光「新しいプロモーションの考え方」

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THE MACKSHOW、全編ノンデジタルのアナログ・テープ一発録り音源をハイレゾでリリース!

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忘れらんねえよ 24時間Ust番組「24時間、バンドやろうぜ。~愛はバンドを救う~」ーーいつだって側にいるよ♡OTOTOYライター、岡本貴之24時間耐久生レポート

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勝手にしやがれ、ポスト3.11のこの国に贈る渾身の11thアルバム

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祝・月見ル君想フ10周年!! セカイイチ × bananafish × 寺尾ブッダの座談会を掲載!!

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OAUの公開DSDレコーディングをレポート & 彼らの新作をハイレゾで予約受付開始

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J.P.NAYUTA『From now on,I will begin all』をハイレゾ・リリース&フリー配信、インタヴュー掲載

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忘れらんねえよ、メジャー1stミニ・アルバム『あの娘のメルアド予想する EP』配信開始&インタヴュー掲載

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カラスは真っ白『おんそくメリーゴーランド』リリース&インタヴュー

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Radiohead、Portisheadの歴史的名盤カヴァー・アルバム発売記念、参加アーティスト4人による対談を実施

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自由模索クラブ『野生の馬』をHQD配信!! 未発表曲をフリー・ダウンロード配信!

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Robert de Boron『ON THE RAINBOW』リリース & インタビュー

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忘れらんねえよ『この高鳴りをなんと呼ぶ』発売記念 無観客LIVE レポート

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LIVE REPORT『ビューティフルドリーマー』 リリース記念〈フラワーカンパニーズ premium live "ビューティフルドリーマー"〉

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KAGEROがベスト・アルバム『KAGERO ZERO』をリリース!

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高野寛ライヴ音源DSD独占配信&インタビュ—『Live at VACANT [ONE, TWO, THREE]』

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fantaholic『Me, You, Synthesizer』インタビュー

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この記事の編集者
梶野 有希

1998年生まれ。誕生日は徳川家康と一緒です。カルチャーメディア『DIGLE MAGAZINE』でライター・編集を担当し、2021年1月よりOTOTOYに入社しました。インディーからメジャーまで邦ロックばかり聴いています。

PEOPLE 1 『PEOPLE』クロスレビュー  ── 集団として闘い、大衆を救う決意

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The fin. 『Outer Ego』クロスレビュー  ── 主観と客観を行き来する、普遍的なポップ・ミュージック

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初ミニ・アルバムのテーマは“脱出ゲーム”!? ── ポップで攻撃的な5人組、あるくとーーふの全貌

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ギタリストではなく、ひとりのアーティストとしての表現──25曲で語るDURANの人間性と感受性

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BALLOND'ORの止まらぬ鼓動! ── 国内外から注目を集めるサウンドの生まれ方

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