2018/10/15 18:00

斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第21回──〈Pistachio Studio〉プロデューサー陣に迫る 後編

自分たちの仲間であるCBSとマイペースに活動しながらも、実は数多のアーティストのプロデュースも手がけている〈Pistachio Studio〉。そのプロデューサー陣4人を集めたインタビューの後編です。Ryo Takahashi、%C(TOSHIKI HAYASHI)、ESME MORIが自己紹介をした前篇に続き、遅れて参加してくれたQuojamaが後半を盛り上げてくれます。引き続き、CBSのBashoとChelmicoの鈴木真海子も同席してくれてますよ。鈴木真海子にビーフの兆し? レコードをアナログと呼ぶ人は、制作の工程まで考えたことあるの? 弾けるけど再現できないディアンジェロの凄さとは? 等々、おしゃべりしてくれました。勿論、彼ら自身が考える自分たちの音楽を続ける秘訣も語ってくれています。それではどうぞ!

>>> 先月号、第20回(2018年9月)はこちら

第21回 〈Pistachio Studio〉プロデューサー陣に迫る 後編

──じゃ、改めて〈Pistachio Studio〉内での役割と、音楽以前を踏まえた自己紹介をお願いします。

Quojama : 担当はバンドでギターを弾いています。Pistachio内で一番誇りもってやってる仕事は、Webマスター(笑)。

Ryo Takahashi(以下、Ryo) : Quojamaが一番俺と一緒に、色々やってくれるよね。

Quojama : あ、これ関西弁でしゃべってるんですけど、文字は標準語でお願いします。

──出身は関西?

Quojama : そう。音楽以前の話で言えば、うちは親が音楽好きとかでもなくて、俺も音楽が好きになったのは高校からでバッド・ブレインズとかクラスとかハードコアやパンクを聴きはじめた。その後大学に入って遊びたかったから勉強頑張って神戸の公立大学に行ってたけど、公立大学ってすげえ休みが多くて夏なんて2ヵ月半休みだから。そんで仲の良い友達がひとりいて、そいつとレコードを買ったりコーヒーを飲んだりとか、そうゆう生活をずっとしてた。

CBS / Stay Up All Night
CBS / Stay Up All Night

──ちなみにパンクの人もレコード集めたりするの?

Quojama : いや、もうその時はパンクとかじゃなくてジャズとかレゲエとか、今の趣味になってた。でもパンクのコレクターって多いよ。

──そこからヒップホップに出会う、と。

Quojama : いや、俺は今だに(ヒップホップを)全く聴いてない。

ESME : Ryo君とそこ、共通してるよね。

──なるほどね〜。じゃあ4人が集まったところで改めて質問なんだけど、プロデュースした曲を実は共同で作っているなんて事はないの? こんな音を弾いてちょうだい、とか。

ESME : いや、共作は無いっすねぇ〜。

Ryo : そもそもCBSに関して言えばだけど、作り方自体が無い。出来上がったトラックの中からCBSが気に入ったやつを盗んでいく感じ。だから俺もSoundCloudに適当に上げたやつが知らぬ間にCBSに使われてたりとか。

ESME : 僕が作った「June」も元は自分のアルバムに収録する“feat.CBS”の曲のために作ったんですけど、ある時「これアルバムに使わせて!」って連絡が来て「わかりました」みたいな。

Basho : Quojamaも前に50曲くらい送ってくれたよね。

──%C(TOSHIKI HAYASHI)君のインタヴュー記事でも、CBSは曲を使ってくれなくて心が折れそうになるって語ってたよね。

Ryo : %CもQuojamaと同じように数十曲投げてくれるんだけど、CBSがその中から忘れた頃に「あの曲で録ったわ」と言ってきて「その曲、誰々に使おうと思ってたのに…」みたいな事になったりとか。

%C : トラブル・メイカー。

ESME : CBSは難しいよね。CBS用に作って…

%C : (遮って)そうすると使ってくれない。人の苦労をわかってない。

一同 : (爆笑)

──顔が笑ってない!(笑)

Quojama : 俺は遊びでやってるから、CBSが使わんかったら捨てるだけなんで全然いいんですけど。

Ryo : 俺もそうだよ。「WAVEY」だってギターを弾く愛知の人とインスタで繋がって出来た。それをCBSに聴かせたらやるっていうから別にいいよって。そもそもCBSの為にと思って作ってないからさ。

CBS & Chicken Is Nice - WAVEY
CBS & Chicken Is Nice - WAVEY

%C : CBSがラップしたら、どんなビートでも格好良くなるから。

──さっきの怒りの発言を回収してる(笑)。

一同 : (笑)

ESME : ただ「Stay Up All Night」はタイミングを考えて渡したら使ってもらえるとは思ってた。元々「Up All Night」というCBSの曲があって、メロディも気に入ってたから再録したものなんですよ。

Ryo : それ、今回は成功したからいいけど、これだって思うのもやめたほうがいいよ(笑)。

Quojama : ジュン(ESME)は溜めすぎ。できた曲を全部聴かせて、採用されたら「そうなんだ」っていうくらいでいたほうが良いと思う。

ESME : そうかぁ。仕事も広告音楽の製作だからか、目的が良くも悪くもハッキリしてて狙ってしまうんですよねぇ。

──ちなみに、CMやドラマの音楽製作の依頼ってどうに来るの?

ESME : 大学のときの先輩が広告音楽のプロデューサーをしていて、その人から最初にTVドラマ「SPEC~警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿~」の劇伴のお仕事を貰ったんですよね。それで広告音楽を作るのってすごい楽しかったんです。広告音楽の製作はアーティスト性を出すというよりは、受けたオーダーを超えていく醍醐味がおもしろくて。だから、CBSに対してもそれが出てしまいますね。

Quojama : 俺はCBS専属ビートメイカーみたいなものだし、ESMEみたいにコードがどうとか無くて、ネタありきです。

Ryo : 俺もね、正直アイデンティティとか、「俺がやるならこうにしたい」っていうのは全く無いよ。どちらかというと「依頼に応える自分、カッコ良い」(笑)。

%C : そこらへんは違いますよね。

SK-II「R.N.A.パワー」CM (ESMEが音楽を担当)
SK-II「R.N.A.パワー」CM (ESMEが音楽を担当)

──確かにね、%C君のビートが一番個性が強い。聴いた瞬間にわかる。

Quojama : 噂の金太郎飴な。

一同 : (笑)

Quojama : とはいえ、聴いたら%Cのビートってわかるってのは凄いね。

ESME : 逆にRyo君は本当に幅が広いんですよ。

Quojama : 器用貧乏(笑)。

Ryo : 本当そう。俺、器用貧乏だから。俺はトラックメイカーとしてどうなりたいとかも全く無いから。

──それもある意味、個性だよね。

Ryo : 正直、便利に使ってもらえればいい。そもそもアーティストではないからね。普通に働いて、奥さんと仲良くできればいいかな(笑)。仮に音楽がもうできませんってなっても、別にって感じ。

ESME : Pistachioに出会って、その考え方が新鮮だと思いました。

──思想のノームコアって感じだ(笑)。

Ryo : その言葉のがカッコいいわ(笑)。

ESME : 普通に働いて、当たり前のように土日にライブをやってる。なのにカッコいいって、すごい衝撃でしたね。仕事として音楽をやっていても、こいつらカッコいいなってめっちゃ思うし。

Quojama : …俺はそうゆう事を言う奴を全く信用できない。

一同 : (爆笑)

Quojama : 息をするように、こうゆう事言う(笑)。そうゆう病気あるってこの間ツイッターで見たよ? エンパシーとか言って。これ共感されてる方も、結構ウザいとのことです。

Blue / 鈴木真海子 suzuki mamiko (Prod.TOSHIKI HAYASHI)
Blue / 鈴木真海子 suzuki mamiko (Prod.TOSHIKI HAYASHI)

一同 : (爆笑)

──CBSのインタヴューでは40歳になっても活動しつづける、なんていっていたけど、皆は向こう5年のヴィジョンとかある?

Basho : CBSの3枚目を出す!

ESME : 今までCBSがやってきた曲を演奏しているので、もっとバンド発信でライブするのもやってみたいとは思いますね。

Ryo : 俺は、あの人達ってよくわからないけどやってる事はカッコいいね、と確立したい。もっと楽にできるようになりたいかな。極端に言えば、例えば活動しないってなったら「子供ができたんかな」「仕事が忙しいんだな」みたいなね。俺たちはそうゆう人たちでいい気がする。でも、いざ再開したら、ちゃんとカッコいい音楽をやる。そんな感じにしたいので、頑張りません!(笑)

Quojama : 俺も自分らの手から離れたくない。自分たちの思うようにやっていきたい。

Basho : TOSHIKI HAYASHIの5年後はもう凄いでしょ。

Ryo : 「関ジャム」のバックDJ特集とかに出てるでしょ(笑)。「バックDJとは何をしているのか!」「何もしてないです」(笑)。

%C : (二の腕を指して)結構、筋肉痛になります(笑)。まあ僕は変わらず、向こう5年もビートを作り続けます。

──安定して売れ続ける。

%C : はい。

──力強い…。挑戦したい事とかは?

%C : TOSHIKI HAYASHIバンドを組みたい。あと、鈴木真海子のソロ。

真海子 : ね、やろう。ゆっくり作ってまーす。

金木犀 feat. 鈴木真海子 / TOSHIKI HAYASHI (%C) -official MV-
金木犀 feat. 鈴木真海子 / TOSHIKI HAYASHI (%C) -official MV-

Quojama : 真海子のバックバンドでMステ出てぇ〜。

真海子 : あと「Sunset Live」出たい! そして、真海子バンドでいつかBlue Note出まーす! それがあたしの夢。皆でタキシードを着るんだ。前に即却下だったから持越しね!

Quojama : お前がミニスカート履かん限り無理かな。

一同 : (笑)

──俺は〈Pistachio Studio〉に、怖いラッパーのプロデュースをしてほしいなぁ。プロデュースが〈Pistachio Studio〉で、意外すぎて笑っちゃうような。

Ryo : 依頼があれば、全然できるよね。%Cとかだって、できそうじゃん。

──では、気になってるアーティストとかは?

%C : haruru犬love dog天使。

真海子 : はるるいぬ…? やめてよ! 浮気じゃない?

一同 : (笑)

ESME :ビーフだ(笑)!

%C : ツイッターの有名人って感じもあるけど、歌は真面目なんだよ。

真海子 : え、何で魅かれたの?

%C : ギャップ。

ESME : 「ニート東京」に出てたよね。気になる、気になる。

haruru犬love dog天使 「一番ヤバいバース その1」
haruru犬love dog天使 「一番ヤバいバース その1」

%C : ほら、みんな知ってるじゃん。

真海子 : おいっ! ちょっとちょっと〜。マズイって〜…ダメだって〜…。

%C : フックを歌ってもらえばいいじゃん。俺のビートに入ったら面白いかもしれないって思うけど。

Ryo : 確かに、全然違うもんね。

──ライバルとして意識してる人とかは?

(一同黙る)

Basho : Quojama先生は?

Quojama : ライバルではないけど、唯一尊敬してるのはディアンジェロ。いや、マジでミュージシャンとして凄いのは、あのサウンド。曲自体で言えばさ、弾こうと思えば弾けるでしょ。ジャズとかメタルとかさ、技術的に弾けないってのは全然あるし、そうゆうのは別にどうでもいいし諦めがつく。弾けるのに、あの感じが出せないってのが、一番凄いとおもいます。

%C : 弾けるのと、その音が出せないって、どうゆう違いなんですか。

Ryo : プロデュースの違いって思ってる。要はソウル・クエリアンズだよね。プロデューサー脳で作曲、演奏、エンジニアリングする。なかなか辿り着けない境地だよね。

Quojama : ヒップホップってさぁ、6、7割は音色だよな。

Ryo : そうそう。それでドラムとベースだけでも良くなったりするじゃん

──音色ってメロディの事? 

Quojama : 逆、逆。音質。スピーカーからどんな響き方をするのか。バンドマンってどうしてもテクニックに走ってしまうわけ。けど、そっちじゃない方向でバンドとしても勝負したいとはずっと思ってる。

Basho : そういえば、最近Quojama先生とillicit tsuboiさんのやり取りがね。

──あれは面白かったね!

Quojama : まあ工程までは、わからんからさ。とはいえプロでもあれをすっ飛ばしてる人は多いと思ってるんだよね。今みんなレコードをアナログっていうけど、純粋なアナログの音って存在するのかな。だからアナログっていう奴は信用できんない(笑)。アナログじゃなくてレコードです。今の時代、絶対一度は音がデジタルになってるでしょ。それをアナログにして意味あるんだろうかっていう疑問がずっとあるんですよ。

%C : 結局WAVですもんね。

Quojama : でも、オリジナル盤は全然ちがう。本当に。

%C : 暖かいんですか。

Quojama : いや、違う。たとえばリマスター盤とオリジナル盤を聴き比べると、オリジナル盤はモノラルでまとまってドカッとくるの。立体感が無いっていうか。それよりも俺が言いたいのはデジタルとアナログで、どっちが音が良いとかじゃなくて、俺らみたいな現行の音楽でそこまで違いあるのかな、っていうこと。だから、今の時代レコードで出す意味って難しいなとは思う。

%C : マーチャンダイズじゃない?

──飾ったりして観て楽しむっていうね。

Quojama : そうゆう意味ではめちゃ価値があると思う。

ESME : 素人質問だけど、再生機器に拠るんじゃないの?

Quojama : いや、おれはいつもコロムビアのGP-3っていうポータブル・プレイヤーで聴くことが多いんだけど、そこについてる小さなスピーカーから出る音でもそれがオリジナル盤というのは絶対わかる。そりゃ良いスピーカーの方が良いだろうけど。でも結局tsuboiさんとのやり取りで俺が思ったのは、その時代の音みたいなのがあって、もう今はあの音を出すのが無理で、別にそれはそれでいいっていう。

──じゃあ色々語ってもらったので、そろそろ〆かと。

Ryo : あっ、「Show Your Room」か「オタク In Tha Hood」に来てほしい!

Quojama : ウチにもきて欲しいなー!

──確かにそれは面白そう! 特にQuojamaのレコードと、ファミコンの家とか。

Ryo : じゃあ二本立てでいいじゃん! お願いします!

Quojama : 斎井に最後に言いたいことがあって、俺ら意外と音楽に対して割と真剣に向き合ってるるつもりなんだけど、「お金を別のところで稼いでる」っていうのが今の活動を続けていくためにはすごい重要なのよ。「音楽で飯食うことを目指しているけど、今は食えてない」ってこととは全然違う。だから、やりたくないことはマジでやらなくていいんだよね。やりたくないことは仕事だけで充分(笑)。だからマイペースにやってるように見えるんだと思う。頑張らなくていいから考える時間も長く取れる。これからもこの聖域は絶対に守っていきたいと思います。どうなるかはわかりませんけどね(笑)。

ESME : さっき俺に対してエンパシーだ何だとか言ってたけど殆どおんなじこと言ってるよね、でも結局それに尽きると思います!

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この記事の筆者
斎井 直史

音楽業界をおもしろくしようとOTOTOYに詰め寄ったところ、今では色々調教されて悦んでいる。大学生活をキック・ボクシングに投げ打った反動で、今、文科系男子への衝動がと・ま・ら・な・い! ヒップホップが好きです。ニュートラルに音楽を捉えて、「一般ピープル視点を失いたくない!」と思ってる一般ピープル。

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NITRO MICROPHONE UNDERGROUND 『THE LABORATORY』WAV配信開始 & MACKA-CHIN & D.O.I インタビュー!!!

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BUPPON 『蓄積タイムログ MEGA MIX』フリー・ダウンロード開始!

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TETRAD THE GANG OF FOUR 『SPY GAME』 配信開始 & インタビュー!!

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HOCUS POCUS インタビュー

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kero-one 『Kinetic World』インタビュー

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RAMB CAMP「B-BOY SHIT tomy wealth Remix」 フリー・ダウンロード

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RAMP CAMP 『RAMB CAMP』インタビュ−

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カコイミク『Doodle』インタビュー

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Ovall『DON'T CARE WHO KNOWS THAT』インタビュー

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NAOITO『雑食familia』 インタビュー

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この記事の編集者
高木 理太 (Rita Takaki)

1993年生まれ、志田未来と同じ生年月日。お酒はほどほどに。

す・ご・い・で・す・ね〜 ──〈アーカイ奉行〉第32巻

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いまも問いかける男──初期エレファントカシマシを聴く

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走るMORIMORI──〈アーカイ奉行〉第31巻

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アキラの鉄拳──〈アーカイ奉行〉第30巻

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酸いも甘いも噛み分けた“ミドルエイジのオルタナ・ラップ”──Die, No Ties, Fly

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“人間最高”を掲げるアイドル、LiVSの新体制初ライヴ独占ハイレゾ配信!

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愛は勝つんだ象──〈アーカイ奉行〉第29巻

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ケイゾク穴掘り超人──〈アーカイ奉行〉第28巻

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微笑みの女神1000%──〈アーカイ奉行〉第27巻

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めんたいファイヤー ──〈アーカイ奉行〉第26巻

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ザ・ルースターズ配信解禁!──実現の経緯を立役者が語る

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赤まむし、生たまご──〈アーカイ奉行〉第25巻

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シェケナ──〈アーカイ奉行〉第24巻

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腕をグイッと高く上げてジャーン──〈アーカイ奉行〉第23巻

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噂の女神、マライア──〈アーカイ奉行〉第22巻

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高橋健太郎のOTO-TOY-LAB【第22回】──DAC内蔵ネットワーク・プレーヤー、Volumio Primo

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レツゲリロ〜ン♪──〈アーカイ奉行〉第21巻

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たかが音楽、されど音楽、足掻いて紡いだ12編──Limited Express (has gone?)

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デヴィッド × デヴィッド──〈アーカイ奉行〉第20巻

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新潟県民はミカバンドをCMで知る──〈アーカイ奉行〉第19巻

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酔いどれて終いよ──〈アーカイ奉行〉第18巻

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天国 or 真夜中のドア─〈アーカイ奉行〉第17巻

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人生という名の夜汽車は駆ける──中川敬、6年ぶりとなるソロ・アルバム

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ショップ、ショック、スプリング──〈アーカイ奉行〉第16巻

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ドゥーン!(©︎ショージ師匠)──〈アーカイ奉行〉第15巻

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独語で「鋭利な、尖った」──〈アーカイ奉行〉第14巻

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スピッツ、新作アルバム『ひみつスタジオ』&旧作配信開始

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「ありがとう」伝えてますか?──〈アーカイ奉行〉第13巻

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僕ボブ、僕ボブ、僕ボブ──〈アーカイ奉行〉第12巻

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インパクト大のアー写はここにあり!──怒髪天、“伝説”のメタル・バンド愛を語らう!

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イッチバァーーーン! ──〈アーカイ奉行〉第11巻

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4つの“個”が主張する──ニーハオ!!!!、〈コーラスパンク〉を高らかに叫ぶ最新作

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怒り狂ってナイアガラ──〈アーカイ奉行〉第10巻

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破滅へのカウントダウンTV──〈アーカイ奉行〉第9巻

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5年ぶりのアルバムをリリース──CBS

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味の沁みたネギが1番うまい──〈アーカイ奉行〉第8巻

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『英雄伝説 黎の軌跡II』サントラ・ハイレゾ&〈日本ファルコム〉旧作一挙ロスレス配信開始!

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森脇は元気ですか──〈アーカイ奉行〉第7巻

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耳慣れないよ、“ディフィニティヴ”──〈アーカイ奉行〉第6巻

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ナンシーとオリビアに100万点──〈アーカイ奉行〉第5巻

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明菜は40、『狂気』は50へ──〈アーカイ奉行〉第4巻

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“Infinity”に込めたさまざまな想い、希望を未来へ繋げて──Suara、4年半ぶりのアルバムをリリース

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ビーチでズンドコ大収穫──〈アーカイ奉行〉第3巻

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恐怖の金曜の夜、僕はみゆきに恋してる──〈アーカイ奉行〉第2巻

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あの名作をひっ捕らえい! 新連載〈アーカイ奉行〉第1巻

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2020年の悲しみに重ねて─映画『ブラックパンサー』最新作予告編と“Alright”

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日本のフォーク、ロックの黎明期を支えた〈ベルウッド・レコード〉の未配信作が解禁!

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レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、ジョン復帰作から半年で新たなアルバムをリリース!

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“ZUNTATA”でお馴染み、タイトーのゲーム音楽が一挙追加!

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山下達郎、11年ぶりのアルバム『SOFTLY』配信開始

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nim──このバンドは“自由な国”、充実したムードで生まれた新体制初音源

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矢沢永吉、オリジナル楽曲完全解禁! 最新リマスタリングで配信開始!

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変化する価値観のなかで、“純化”を重ねるハードコア・パンク─KLONNS、新作「CROW」

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こんな世の中だからこそ『gokigen』に──chelmico、2年ぶりのフル・アルバム

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レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、ジョン復帰作『Unlimited Love』をリリース!

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武道館公演を終えたMOROHAへ送る1通の手紙

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まだまだ輝く、どこまでも輝くヒップホップ・ドリーム──サ上とロ吉、新作『Shuttle Loop』

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Awich──あたしがラップしないで、誰がこのカルチャーを引っ張っていけるんだ

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mekakushe、変化と充実、“BIG・KANSYA”の1年を振り返る

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Sound Horizon、旧作リマスター音源がPDFブックレット付きハイレゾ配信開始!

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“仇児”(ILL KID)、KMCが仲間と文鳥とクラウドファンディングで目指す新作

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プリンス、完全新作アルバム『Welcome 2 America』ハイレゾ配信開始

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堂本光一、ソロ名義作品が一挙デジタル解禁!

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Weezer、HR/HM愛を炸裂させた新作『Van Weezer』をリリース!

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生活の柔らかさと痛み──Cody・Lee(李)、ファースト・アルバム『生活のニュース』

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アップデートを繰り返して、さらなる加速へ──Limited Express (has gone?)、新作『The Sound of Silence』

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the原爆オナニーズが語るパンクの歩み、“バンド”と“生活” 第3回

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新たなヒップホップの集合地を目指して──新サービス〈PRKS9〉とは?

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OTOTOY EDITOR'S CHOICE Vol.77 - 2020 GUEST SPECIAL : 浜公氣'S CHOICE

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REVIEWS : 005 ヒップホップ(2020年7月)──鎮目悠太

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Hi-STANDARD、初のライヴ・アルバムを配信限定リリース!

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否定でもいいからこの作品を絶対無視させない──Moment Joon

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REVIEWS : 001 ヒップホップ(2020年2月)──鎮目悠太

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“寿命があるアイドル”の先を目指す──“まんぼう”こと桐原ユリの未配信4タイトル独占配信開始

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“5人”だから出来る強みを最大限に──ぜんぶ君のせいだ。 新体制で初となるアルバム『或夢命』をリリース

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“レジェンド”小日向由衣『デストロイド崩壊』独占配信開始、眉村ちあきからの応援コメントも!

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今だからこそ言える「ぜんぶ僕のせいだ。」──ぜんぶ君のせいだ。新シングル & 2枚目の再録盤をリリース!

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音は鋭さを増し、より意思は明確に──Limited Express (has gone?)、新作『perfect ME』をリリース

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年月を経て2人が思う、変わったものと変わらないもの──おやすみホログラム、再録アルバム『1』をリリース

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気づいたら私もプログレの体に──XOXO EXTREME、初フル・アルバム・リリース&現体制ラスト・インタヴュー!

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自らの未熟さと向き合いながら──mekakushe、天国をコンセプトにしたミニ・アルバム『heavenly』をリリース

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死ぬ時の走馬灯で1番に出てきそうな夏になった──PEDRO、〈DOG IN CLASSROOM TOUR〉最終公演

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ノイズ・ミーツ・ガール──沖縄電子少女彩って?

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OTOTOY EDITOR'S CHOICE Vol.25 - SUMMER SPECIAL「DEATHRO編」

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90年代R&Bの体現者、注目の新星デヴィン・モリソンとは?   ──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第28回

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街の底、冷凍都市、交わす盃──【対談】吉野寿(eastern youth) × 向井秀徳(NUMBER GIRL / ZAZEN BOYS)

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CIRRRCLEインタヴュー「ここは3人が自由になれる場」──斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第27回

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5×5ではなく、5の5乗のパワーを!──アップアップガールズ(仮)、新曲“55円”先行配信&インタヴュー掲載

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今の私にしか作れない曲を──新進気鋭のSSW“ロイ-RöE-”、ドラマOP曲配信開始&インタヴュー掲載

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巷で“レジェンド”と呼ばれるアイドル・シンガーソングライター、小日向由衣って?─未発表曲を含む独占音源『配信ほいほい歴史』配信開始

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走り出したいのよ、駒沢公園ぐらいまで──向井秀徳が語る、NUMBER GIRL再結成とこれから

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THA BLUE HERB、過去曲、関連作品音源一挙配信解禁!!

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カニエとゴスペルの関係──斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第26回

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KOHHとKEIJUの新作から考える“コンシャス”──斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第25回

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あいみょん、2ndアルバム『瞬間的シックスセンス』ハイレゾ配信開始

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まさかのキャッシュレスな「後払い」方式──吉祥寺にオープン予定のライヴハウス「NEPO」とは一体!?

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シティ・ポップ名盤が最新リマスターで蘇る!! 松下誠が80年代に残したソロ作ハイレゾ配信&インタヴュー掲載

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ヒップホップ・ライター・斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第24回

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インディーズにこれでお別れ!!──眉村ちあき、30曲入りアルバム『ぎっしり歯ぐき』配信開始 & インタヴュー掲載!!

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ロックンロール謹賀新年!! ギターウルフ、ギターウルフ、2月リリースの新作より期間限定“おみくじウルフ”付き新曲フリー・ダウンロード!!

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ゆるめるモ!プロデューサー、田家大知が見つめるその先──白熱のトーク・イベントの模様をライヴ・レポート!

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ヒップホップ・ライター・斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第23回

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ふたりはスティーリー・ダンに似てるかも──【対談】FRONTIER BACKYARD × 西寺郷太(NONA REEVES)

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ヒップホップ・ライター・斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第20回

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ロックンロール独立リーグ、新章突入──DEATHRO、2ndアルバムを1週間先行配信 & インタヴュー掲載

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ヒップホップ・ライター斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第18回

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[連載] CBS, ESME, TOSHIKI HAYASHI (%C), chelmico, 鈴木真海子

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