詩的ワルツ集(DSD 5.6MHz/1bit)

南米の色彩感溢れる、洗練された音楽で人気の20世紀を代表する作曲家 ヴィラ＝ロボス。2012年現在において楽譜が入手可能なギター独奏曲を全て収録した、世界的にも貴重なコンプリート・アルバムです。06年から３年連続 リリースしたラテン・アメリカ作品集から、同作曲家の作品のみを再編＆リマスタリング。福田進一が自ら書き下ろした解説も、必読。(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

南米の色彩感溢れる、洗練された音楽で人気の20世紀を代表する作曲家 ヴィラ＝ロボス。2012年現在において楽譜が入手可能なギター独奏曲を全て収録した、世界的にも貴重なコンプリート・アルバムです。06年から３年連続 リリースしたラテン・アメリカ作品集から、同作曲家の作品のみを再編＆リマスタリング。福田進一が自ら書き下ろした解説も、必読。(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

南米の色彩感溢れる、洗練された音楽で人気の20世紀を代表する作曲家 ヴィラ＝ロボス。2012年現在において楽譜が入手可能なギター独奏曲を全て収録した、世界的にも貴重なコンプリート・アルバムです。06年から３年連続 リリースしたラテン・アメリカ作品集から、同作曲家の作品のみを再編＆リマスタリング。福田進一が自ら書き下ろした解説も、必読。(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

今年、パリ・デビュ－30周年という大きな節目を迎える福田進一が待望のバッハ・シリーズを始動。第一弾は『シャコンヌ』＆『無伴奏チェロ組曲、第3番、第6番』というスペシャル・プログラム。流麗で即興性に富み、リュート的な優雅さをも垣間見せる、色彩豊かな演奏は、絶品です。

今年、パリ・デビュ－30周年という大きな節目を迎える福田進一が待望のバッハ・シリーズを始動。第一弾は『シャコンヌ』＆『無伴奏チェロ組曲、第3番、第6番』というスペシャル・プログラム。流麗で即興性に富み、リュート的な優雅さをも垣間見せる、色彩豊かな演奏は、絶品です。

今年、パリ・デビュ－30周年という大きな節目を迎える福田進一が待望のバッハ・シリーズを始動。第一弾は『シャコンヌ』＆『無伴奏チェロ組曲、第3番、第6番』というスペシャル・プログラム。流麗で即興性に富み、リュート的な優雅さをも垣間見せる、色彩豊かな演奏は、絶品です。

ギター音楽の古典時代を代表する最高の作曲家フェルナンド・ソルの重要作品を、同時代に製作された楽器、ラコートで演奏した貴重なアルバム。かつて『ソル作品集I』『II』でリリースのCDが、リマスタリングにより音質が更に向上し、リニューアル発売となりました。19世紀ギターの繊細な響きとニュアンスがより鮮明となった、価値ある定番アイテムです。(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

ギター音楽の古典時代を代表する最高の作曲家フェルナンド・ソルの重要作品を、同時代に製作された楽器、ラコートで演奏した貴重なアルバム。かつて『ソル作品集I』『II』でリリースのCDが、リマスタリングにより音質が更に向上し、リニューアル発売となりました。19世紀ギターの繊細な響きとニュアンスがより鮮明となった、価値ある定番アイテムです。(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

ギター音楽の古典時代を代表する最高の作曲家フェルナンド・ソルの重要作品を、同時代に製作された楽器、ラコートで演奏した貴重なアルバム。かつて『ソル作品集I』『II』でリリースのCDが、リマスタリングにより音質が更に向上し、リニューアル発売となりました。19世紀ギターの繊細な響きとニュアンスがより鮮明となった、価値ある定番アイテムです。(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

キューバの生んだ大作曲家ブローウェルは、福田進一を『かつて聞いたことのない真のヴィルトゥオーゾ』と称えている。いまや世界的にみても『巨匠』と呼ぶに相応しい技量と風格を兼ね備え、円熟の域に達した福田が、今回、20世紀の最も重要な作曲家、ヴィラ＝ロボスとポンセの作品に焦点を当てます。

キューバの生んだ大作曲家ブローウェルは、福田進一を『かつて聞いたことのない真のヴィルトゥオーゾ』と称えている。いまや世界的にみても『巨匠』と呼ぶに相応しい技量と風格を兼ね備え、円熟の域に達した福田が、今回、20世紀の最も重要な作曲家、ヴィラ＝ロボスとポンセの作品に焦点を当てます。

キューバの生んだ大作曲家ブローウェルは、福田進一を『かつて聞いたことのない真のヴィルトゥオーゾ』と称えている。いまや世界的にみても『巨匠』と呼ぶに相応しい技量と風格を兼ね備え、円熟の域に達した福田が、今回、20世紀の最も重要な作曲家、ヴィラ＝ロボスとポンセの作品に焦点を当てます。

このアルバムは、僕にとって最初の本格的なスペイン物プログラムである。ここに収録したアルベニスとグラナドスの数曲は二十年近く前にビクターで録音したものと重複しているが、今回はすべて異なった版を用いている。セゴビア、リョベートの編曲は出来る限り編曲者の意図を尊重し、オリジナルのフィンガリングで演奏した。また、詩的ワルツ集とソルツィーコも、このＣＤの為に新たに編曲し直したものである。さらに恩師ボネ先生が僕のために編曲してくださったカタロニアの歌はピアノのように二段譜で書かれた厳しくも美しい作品で、いつか世に問いたいと暖めていたものである。このＣＤは僕にスペインの心を教えてくださった先生に捧げたい。(福田進一)　

このアルバムは、僕にとって最初の本格的なスペイン物プログラムである。ここに収録したアルベニスとグラナドスの数曲は二十年近く前にビクターで録音したものと重複しているが、今回はすべて異なった版を用いている。セゴビア、リョベートの編曲は出来る限り編曲者の意図を尊重し、オリジナルのフィンガリングで演奏した。また、詩的ワルツ集とソルツィーコも、このＣＤの為に新たに編曲し直したものである。さらに恩師ボネ先生が僕のために編曲してくださったカタロニアの歌はピアノのように二段譜で書かれた厳しくも美しい作品で、いつか世に問いたいと暖めていたものである。このＣＤは僕にスペインの心を教えてくださった先生に捧げたい。(福田進一)　

このアルバムは、僕にとって最初の本格的なスペイン物プログラムである。ここに収録したアルベニスとグラナドスの数曲は二十年近く前にビクターで録音したものと重複しているが、今回はすべて異なった版を用いている。セゴビア、リョベートの編曲は出来る限り編曲者の意図を尊重し、オリジナルのフィンガリングで演奏した。また、詩的ワルツ集とソルツィーコも、このＣＤの為に新たに編曲し直したものである。さらに恩師ボネ先生が僕のために編曲してくださったカタロニアの歌はピアノのように二段譜で書かれた厳しくも美しい作品で、いつか世に問いたいと暖めていたものである。このＣＤは僕にスペインの心を教えてくださった先生に捧げたい。(福田進一)　

この「ラテン・アメリカ作品集II」は前作とは趣きを変え、様々な舞曲を集めたアルバムとなっている。リズムの宝庫である中南米にあって、もっとも音楽的に洗練された表情を見せるブラジルとその隣国パラグアイの音楽に焦点を当ててみた。（福田進一）(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

この「ラテン・アメリカ作品集II」は前作とは趣きを変え、様々な舞曲を集めたアルバムとなっている。リズムの宝庫である中南米にあって、もっとも音楽的に洗練された表情を見せるブラジルとその隣国パラグアイの音楽に焦点を当ててみた。（福田進一）(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

この「ラテン・アメリカ作品集II」は前作とは趣きを変え、様々な舞曲を集めたアルバムとなっている。リズムの宝庫である中南米にあって、もっとも音楽的に洗練された表情を見せるブラジルとその隣国パラグアイの音楽に焦点を当ててみた。（福田進一）(オリジナルスペック:44.1kHz/16bit)

ダウランドからブリテンそしてグリンスリーブスまで、数多いイギリスのギター(リュート)作品の中からセレクトされた名曲を、当代きっての名手、福田進一で聴く、贅沢な一枚。経験豊かな奏者から紡ぎ出される、繊細でインテリジェンス溢れる音楽は、心地よい緊張感と、ハッとする美しさが随所に織り交ぜられ、発見に満ちた特別な時間を過ごさせてくれます。(オリジナルスペック:192kHz/24bit)

ダウランドからブリテンそしてグリンスリーブスまで、数多いイギリスのギター(リュート)作品の中からセレクトされた名曲を、当代きっての名手、福田進一で聴く、贅沢な一枚。経験豊かな奏者から紡ぎ出される、繊細でインテリジェンス溢れる音楽は、心地よい緊張感と、ハッとする美しさが随所に織り交ぜられ、発見に満ちた特別な時間を過ごさせてくれます。(オリジナルスペック:192kHz/24bit)

ダウランドからブリテンそしてグリンスリーブスまで、数多いイギリスのギター(リュート)作品の中からセレクトされた名曲を、当代きっての名手、福田進一で聴く、贅沢な一枚。経験豊かな奏者から紡ぎ出される、繊細でインテリジェンス溢れる音楽は、心地よい緊張感と、ハッとする美しさが随所に織り交ぜられ、発見に満ちた特別な時間を過ごさせてくれます。(オリジナルスペック:192kHz/24bit)

ダウランドからブリテンそしてグリンスリーブスまで、数多いイギリスのギター(リュート)作品の中からセレクトされた名曲を、当代きっての名手、福田進一で聴く、贅沢な一枚。経験豊かな奏者から紡ぎ出される、繊細でインテリジェンス溢れる音楽は、心地よい緊張感と、ハッとする美しさが随所に織り交ぜられ、発見に満ちた特別な時間を過ごさせてくれます。(オリジナルスペック:192kHz/24bit)

今回の第6集は、第1集「シャコンヌ」で全体を収録出来なかったヴァイオリン・パルティータ第2番の全曲とソナタ第1番を中心に収録し、その合間を埋めるよう、共通した響きと雰囲気を持つ宗教的なアリアやコラール前奏曲を配置してみた。(中略)マイスターミュージックによるワン・ポイント録音で、バッハ音楽の多彩さと3種類の品名器が醸す音色の組み合集わせを楽しんで頂ければ幸いである。(福田進一)(オリジナルスペック:384kHz/24bit)

今回の第6集は、第1集「シャコンヌ」で全体を収録出来なかったヴァイオリン・パルティータ第2番の全曲とソナタ第1番を中心に収録し、その合間を埋めるよう、共通した響きと雰囲気を持つ宗教的なアリアやコラール前奏曲を配置してみた。(中略)マイスターミュージックによるワン・ポイント録音で、バッハ音楽の多彩さと3種類の品名器が醸す音色の組み合集わせを楽しんで頂ければ幸いである。(福田進一)(オリジナルスペック:384kHz/24bit)

今回の第6集は、第1集「シャコンヌ」で全体を収録出来なかったヴァイオリン・パルティータ第2番の全曲とソナタ第1番を中心に収録し、その合間を埋めるよう、共通した響きと雰囲気を持つ宗教的なアリアやコラール前奏曲を配置してみた。(中略)マイスターミュージックによるワン・ポイント録音で、バッハ音楽の多彩さと3種類の品名器が醸す音色の組み合集わせを楽しんで頂ければ幸いである。(福田進一)(オリジナルスペック:384kHz/24bit)

今回の第6集は、第1集「シャコンヌ」で全体を収録出来なかったヴァイオリン・パルティータ第2番の全曲とソナタ第1番を中心に収録し、その合間を埋めるよう、共通した響きと雰囲気を持つ宗教的なアリアやコラール前奏曲を配置してみた。(中略)マイスターミュージックによるワン・ポイント録音で、バッハ音楽の多彩さと3種類の品名器が醸す音色の組み合集わせを楽しんで頂ければ幸いである。(福田進一)(オリジナルスペック:384kHz/24bit)

今回の第6集は、第1集「シャコンヌ」で全体を収録出来なかったヴァイオリン・パルティータ第2番の全曲とソナタ第1番を中心に収録し、その合間を埋めるよう、共通した響きと雰囲気を持つ宗教的なアリアやコラール前奏曲を配置してみた。(中略)マイスターミュージックによるワン・ポイント録音で、バッハ音楽の多彩さと3種類の品名器が醸す音色の組み合集わせを楽しんで頂ければ幸いである。(福田進一)(オリジナルスペック:384kHz/24bit)

思い返せば、1987年に初めてピアソラの音楽に接し、また1989年には実際に御本人にお会いし激励されて以来、私は時折、それも10年に一度くらいのペースだが、本業のクラシック音楽を離れて「21世紀のタンゴ」や「タンゴ・ミレ ニアム」など幾つかのタンゴ・ アルバムを発表してきた。さて、今回はマキシモ・ディエゴ・プホールと鈴木大介という友人たちの強力な賛助を得たおかげで、本格的な「ピアソラ・トリビュート」を完成させることが出来たと思う。 (福田進一 ライナーノーツより)

思い返せば、1987年に初めてピアソラの音楽に接し、また1989年には実際に御本人にお会いし激励されて以来、私は時折、それも10年に一度くらいのペースだが、本業のクラシック音楽を離れて「21世紀のタンゴ」や「タンゴ・ミレ ニアム」など幾つかのタンゴ・ アルバムを発表してきた。さて、今回はマキシモ・ディエゴ・プホールと鈴木大介という友人たちの強力な賛助を得たおかげで、本格的な「ピアソラ・トリビュート」を完成させることが出来たと思う。 (福田進一 ライナーノーツより)

思い返せば、1987年に初めてピアソラの音楽に接し、また1989年には実際に御本人にお会いし激励されて以来、私は時折、それも10年に一度くらいのペースだが、本業のクラシック音楽を離れて「21世紀のタンゴ」や「タンゴ・ミレ ニアム」など幾つかのタンゴ・ アルバムを発表してきた。さて、今回はマキシモ・ディエゴ・プホールと鈴木大介という友人たちの強力な賛助を得たおかげで、本格的な「ピアソラ・トリビュート」を完成させることが出来たと思う。 (福田進一 ライナーノーツより)

思い返せば、1987年に初めてピアソラの音楽に接し、また1989年には実際に御本人にお会いし激励されて以来、私は時折、それも10年に一度くらいのペースだが、本業のクラシック音楽を離れて「21世紀のタンゴ」や「タンゴ・ミレ ニアム」など幾つかのタンゴ・ アルバムを発表してきた。さて、今回はマキシモ・ディエゴ・プホールと鈴木大介という友人たちの強力な賛助を得たおかげで、本格的な「ピアソラ・トリビュート」を完成させることが出来たと思う。 (福田進一 ライナーノーツより)

思い返せば、1987年に初めてピアソラの音楽に接し、また1989年には実際に御本人にお会いし激励されて以来、私は時折、それも10年に一度くらいのペースだが、本業のクラシック音楽を離れて「21世紀のタンゴ」や「タンゴ・ミレ ニアム」など幾つかのタンゴ・ アルバムを発表してきた。さて、今回はマキシモ・ディエゴ・プホールと鈴木大介という友人たちの強力な賛助を得たおかげで、本格的な「ピアソラ・トリビュート」を完成させることが出来たと思う。 (福田進一 ライナーノーツより)